DOI Heft:
No 574 (15 Mai 1884)
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.19271#0041
X N° 574 \
XVIe SIECLE. — école italienne. TERRE CUITE ÉMAILLÉE. — L'ASCENSION.
cathédrale de florence. PAR LUCCA DELLA ROBBIA.
Les Apôtres sont agenouillés et contemplent le Sauveur montant au ciel. La scène est
inscrite dans un tympan de forme ogivale : le Christ nimbé et entouré de rayons dorés sépare
en deux le groupe des Apôtres, et des arbres un peu symétriques émergent au-dessus de leurs
têtes; ces arbres ont pour but de combler la partie du tympan inoccupée par les figures.
Le Christ est d'un beau mouvement et plein d'une douce sérénité. Ses pieds ont déjà quitté la
terre, mais il semble, en s'éloignant, dire à ses disciples qu'il ne les abandonne pas et que son
esprit restera toujours parmi eux.
Toute cette scène, si difficile à exprimer en sculpture, a été admirablement rendue par
l'artiste du xvie siècle, sans sortir jamais des lignes architecturales du monument, et sans cesser
d'offrir une coloration harmonieuse et sobre.
The kneeling Apos.les contemplate the Saviour ascending to heaven. The scène is
inscribed in an ogee shaped tympanum : Christ with a nimbus and surrounded by golden rays
divides in Iwo groups the Apostlos, above whose heads rise the branches of two rather over-
symetrical trees, which seem to have been thus designed to fill up the background devoid of figures.
The action of Christ is very fine and full of quiet serenity ; he is already in the air, but in rising
he seems to say to his disciples that he does not désert them, and that he will always be with
them. This scène, which présents so many difflculties to a sculptor, has been most admirably
expressed by the artist of the xvill> century, without his having in any way transgressed the
architectural canons of the monument and the more in always keeping within the limits of an
harmonious and sober colouring.
Die gipofiet fnieen unb betraiÇten ben (um •§immet au(fa$tenben ^citant. î)ie ©jene ifî son ekem
®ie6elfetb umf$(o|feu : SfjtijluS, mit Jjcirîgenfc6ein unb sergofeeten ©traÇltn umgtben, tteimt bie Slsoftel
in Jïoei ©tussett, ûbet beren .Rôsfe ettoae ju fijmeftifàe Saume Çersotragen, becen WaÇrfdjetiilicfjet 3n>erf
barin betuÇt, bie leeren Sîaumc be 8 ©iebelfetbes auSjuiûden. £er son ©eetigfeit |itat)Itnbe $eilanb ifl son
fiÇonet aSemejung. S)le Sûjje fjaten f<$cn bie (Sibe setl.iffen, atiet et f^eint, ttoç jeiiteS ©ijeibenê, ben
©c^ûlein sttficÇetn ju mefltti, baf et in SBitflicÇreit fie nie setlajjt unb fein ®eip flet! Sei i$nen
bleibcn mirb.
2ltt' biefe Sjeue, fût ben Silbljauet fo fefyniieiig auJjufiujren, ifi njunbeisott son bem Jîûnfllet beS
16. 3iÇtljunbctt* rciebttjegeljen rootben, ot)ne (e bie atc^iteftontfc^en Sinieti ju û&etf<$ret!(n unb fiet« etn
fjatmoiiif^ej unb etuilej ffiolotit ju bleten.
23e ANNÉE. — N» 9.
2393
XVIe SIECLE. — école italienne. TERRE CUITE ÉMAILLÉE. — L'ASCENSION.
cathédrale de florence. PAR LUCCA DELLA ROBBIA.
Les Apôtres sont agenouillés et contemplent le Sauveur montant au ciel. La scène est
inscrite dans un tympan de forme ogivale : le Christ nimbé et entouré de rayons dorés sépare
en deux le groupe des Apôtres, et des arbres un peu symétriques émergent au-dessus de leurs
têtes; ces arbres ont pour but de combler la partie du tympan inoccupée par les figures.
Le Christ est d'un beau mouvement et plein d'une douce sérénité. Ses pieds ont déjà quitté la
terre, mais il semble, en s'éloignant, dire à ses disciples qu'il ne les abandonne pas et que son
esprit restera toujours parmi eux.
Toute cette scène, si difficile à exprimer en sculpture, a été admirablement rendue par
l'artiste du xvie siècle, sans sortir jamais des lignes architecturales du monument, et sans cesser
d'offrir une coloration harmonieuse et sobre.
The kneeling Apos.les contemplate the Saviour ascending to heaven. The scène is
inscribed in an ogee shaped tympanum : Christ with a nimbus and surrounded by golden rays
divides in Iwo groups the Apostlos, above whose heads rise the branches of two rather over-
symetrical trees, which seem to have been thus designed to fill up the background devoid of figures.
The action of Christ is very fine and full of quiet serenity ; he is already in the air, but in rising
he seems to say to his disciples that he does not désert them, and that he will always be with
them. This scène, which présents so many difflculties to a sculptor, has been most admirably
expressed by the artist of the xvill> century, without his having in any way transgressed the
architectural canons of the monument and the more in always keeping within the limits of an
harmonious and sober colouring.
Die gipofiet fnieen unb betraiÇten ben (um •§immet au(fa$tenben ^citant. î)ie ©jene ifî son ekem
®ie6elfetb umf$(o|feu : SfjtijluS, mit Jjcirîgenfc6ein unb sergofeeten ©traÇltn umgtben, tteimt bie Slsoftel
in Jïoei ©tussett, ûbet beren .Rôsfe ettoae ju fijmeftifàe Saume Çersotragen, becen WaÇrfdjetiilicfjet 3n>erf
barin betuÇt, bie leeren Sîaumc be 8 ©iebelfetbes auSjuiûden. £er son ©eetigfeit |itat)Itnbe $eilanb ifl son
fiÇonet aSemejung. S)le Sûjje fjaten f<$cn bie (Sibe setl.iffen, atiet et f^eint, ttoç jeiiteS ©ijeibenê, ben
©c^ûlein sttficÇetn ju mefltti, baf et in SBitflicÇreit fie nie setlajjt unb fein ®eip flet! Sei i$nen
bleibcn mirb.
2ltt' biefe Sjeue, fût ben Silbljauet fo fefyniieiig auJjufiujren, ifi njunbeisott son bem Jîûnfllet beS
16. 3iÇtljunbctt* rciebttjegeljen rootben, ot)ne (e bie atc^iteftontfc^en Sinieti ju û&etf<$ret!(n unb fiet« etn
fjatmoiiif^ej unb etuilej ffiolotit ju bleten.
23e ANNÉE. — N» 9.
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