DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.8052#0039
RÉFORME —
GUERRE DE TRENTE ANS
occupait précédemment '). Quant à la conclusion de cette terrible guerre
qui devait ruiner les industries de l'Allemagne auparavant si florissantes,
elle est donnée par une estampe intitulée: Epitaplie ou tombeau du
bon argent, représentant l'usurier et le falsificateur de monnaies, ces deux
terribles plaies du moment. Le falsificateur a beau mélanger cuivre et
argent, pas plus que le pays il n'y trouve son compte. La caricature,
au reste, n'avait point épargné les Juifs, les seuls qui profitent de ces
luttes stériles: elle ne se moque plus d'eux comme précédemment, elle se
venge par des traits mordants, de tout ce qu'ils ont fait supporter aux
habitants, déjà ruinés par tant de fléaux.
Mais l'illustration satirique ne doit pas servir seulement aux feuilles
de combat: au XVIe comme au XVIIe Siècle, on la voit prendre place
dans les ouvrages à gravures dont les plus populaires sont Reinecke
Fuchs et la Danse des Morts qui passe ainsi des murs des cloîtres
aux productions de l'imprimerie. Le roman d'aventures ouvre aussi un
nouveau champ à sa verve: des images plus fantastiques que comiques,
la plupart du temps, viennent orner les Wunderliche und wahrhaftige
Geschichte Philanders von Sittewald (Strasbourg 1650), suite de figures
toutes classées parmi les diverses espèces de folies, par Mich. Mosche-
rach (1601 —1669), les Abenteuerliche Simplicius Simplicissimus (Mont-
béliard 1669) par Christoffel von Grimmelshausen (16...— 1676) qui
donneront des mœurs et de la situation de l'époque un tableau d'une
grande vérité, et le Edelmann, une satire, assez violente, contre la
noblesse (Frankfort 1696). Dans ces ouvrages les noms des illustrateurs
font généralement défaut; au reste, durant tout le XVIIe siècle, alors
que tant d'artistes connus gravent des recueils de guerres, de costumes,
de mœurs, des plans et des vues de villes, on ne trouve comme dessi-
nateurs de caricatures que les noms de Peter Quast, d'origine hollandaise
encore, et de Salomon de Dantzig, l'un pour la première moitié du
siècle, l'autre pendant la dernière période.
Tandis que la Hollande, défendant sa liberté contre Louis XIV,
devient la véritable patrie de la caricature politique, l'Allemagne, elle,
1) Sous le titre de: Die Fliegcnde Bliitter des XVI und XVII Jahrkundcrts, in sogenanntcn
F.inblatt-Drnckcn, M. J. Scheible a publié en 1850 à Stuttgart une série fort intéressante de feuilles
volantes politico-religieuses provenant de la bibliothèque de la ville d'UIm.
GUERRE DE TRENTE ANS
occupait précédemment '). Quant à la conclusion de cette terrible guerre
qui devait ruiner les industries de l'Allemagne auparavant si florissantes,
elle est donnée par une estampe intitulée: Epitaplie ou tombeau du
bon argent, représentant l'usurier et le falsificateur de monnaies, ces deux
terribles plaies du moment. Le falsificateur a beau mélanger cuivre et
argent, pas plus que le pays il n'y trouve son compte. La caricature,
au reste, n'avait point épargné les Juifs, les seuls qui profitent de ces
luttes stériles: elle ne se moque plus d'eux comme précédemment, elle se
venge par des traits mordants, de tout ce qu'ils ont fait supporter aux
habitants, déjà ruinés par tant de fléaux.
Mais l'illustration satirique ne doit pas servir seulement aux feuilles
de combat: au XVIe comme au XVIIe Siècle, on la voit prendre place
dans les ouvrages à gravures dont les plus populaires sont Reinecke
Fuchs et la Danse des Morts qui passe ainsi des murs des cloîtres
aux productions de l'imprimerie. Le roman d'aventures ouvre aussi un
nouveau champ à sa verve: des images plus fantastiques que comiques,
la plupart du temps, viennent orner les Wunderliche und wahrhaftige
Geschichte Philanders von Sittewald (Strasbourg 1650), suite de figures
toutes classées parmi les diverses espèces de folies, par Mich. Mosche-
rach (1601 —1669), les Abenteuerliche Simplicius Simplicissimus (Mont-
béliard 1669) par Christoffel von Grimmelshausen (16...— 1676) qui
donneront des mœurs et de la situation de l'époque un tableau d'une
grande vérité, et le Edelmann, une satire, assez violente, contre la
noblesse (Frankfort 1696). Dans ces ouvrages les noms des illustrateurs
font généralement défaut; au reste, durant tout le XVIIe siècle, alors
que tant d'artistes connus gravent des recueils de guerres, de costumes,
de mœurs, des plans et des vues de villes, on ne trouve comme dessi-
nateurs de caricatures que les noms de Peter Quast, d'origine hollandaise
encore, et de Salomon de Dantzig, l'un pour la première moitié du
siècle, l'autre pendant la dernière période.
Tandis que la Hollande, défendant sa liberté contre Louis XIV,
devient la véritable patrie de la caricature politique, l'Allemagne, elle,
1) Sous le titre de: Die Fliegcnde Bliitter des XVI und XVII Jahrkundcrts, in sogenanntcn
F.inblatt-Drnckcn, M. J. Scheible a publié en 1850 à Stuttgart une série fort intéressante de feuilles
volantes politico-religieuses provenant de la bibliothèque de la ville d'UIm.