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Lucena, Daniela: Arte y comunismo en la Argentina en la primera mitad del siglo XX
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.52433#0069
Arte y comunismo en la Argentina en la primera mitad del siglo XX
65
del arte en la sociedad comunista y llamado a la realización de una plástica de
agitación y propaganda:
HOY - Plástica subversiva de ilegalidad durante el período actual y de
asalto definitivo al poder por parte del proletariado. (...) Utilización de to-
das las oportunidades posibles de plástica monumental descubierta, para
la formación de equipos que anticipen la técnica primordial del futuro
próximo.
MAÑANA - Plástica de afirmación y edificación socialista para el pe-
riodo transitorio de dictadura proletaria. Plástica de combate definitivo,
liquidador de los residuos del poder capitalista. DESPUÉS - Plástica de
la sociedad comunista ya edificada. Plástica integralmente humana, libre
ya por completo de la opresión de las clases dominantes y de toda per-
turbación política.13
Estas declaraciones, que son publicadas en varios medios de todo el país14,
sumadas a la suspensión de las actividades previstas en Amigos del Arte reper-
cuten en el campo artístico desatando varias polémicas y reposicionando a los
artistas y a las instituciones de acuerdo con el grado de compromiso político
que exhiben en sus producciones y según su afinidad con la burguesía.
Asimismo, Contra publica en su ultimo numero un explosivo Manifiesto
de la Unión de Escritores y Artistas Revolucionarios rosarinos. Los autores del
manifiesto pertenecen a un grupo de jóvenes artistas comunistas de la ciudad
de Rosario, nucleados en tomo a la figura de Antonio Bemi, y son los mismos
que invitan a Siqueiros a esa ciudad luego del paso del artista por Buenos Ai-
res. Motivados por las influencias del mexicano, el grupo realiza durante 1933
sus primeras experiencias murales y también una exposición donde se fusionan
las temáticas sociales y los recursos modernistas. A finales de ese mismo año
Berni colabora junto a Lino Spilimbergo, Juan Carlos Castagnino y el escenó-
grafo uruguayo Enrique Lázaro en el Ejercicio Plástico realizado por Siqueiros
en la quinta del periodista Natalio Botana con la intención de experimentar las
nuevas técnicas, que incluyen la utilización de fotografías, cámara proyectora y
pistola de aire comprimido para disparar la pintura sobre la pared. Es también
durante estos años cuando Berni comienza a desarrollar una intensa actividad
estética y política que se cristaliza tanto en sus obras artísticas como en la for-
mulación teórica de una nueva propuesta estética: el Nuevo Realismo.
13 Contra 1933.
14 Dolinko 2002.
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del arte en la sociedad comunista y llamado a la realización de una plástica de
agitación y propaganda:
HOY - Plástica subversiva de ilegalidad durante el período actual y de
asalto definitivo al poder por parte del proletariado. (...) Utilización de to-
das las oportunidades posibles de plástica monumental descubierta, para
la formación de equipos que anticipen la técnica primordial del futuro
próximo.
MAÑANA - Plástica de afirmación y edificación socialista para el pe-
riodo transitorio de dictadura proletaria. Plástica de combate definitivo,
liquidador de los residuos del poder capitalista. DESPUÉS - Plástica de
la sociedad comunista ya edificada. Plástica integralmente humana, libre
ya por completo de la opresión de las clases dominantes y de toda per-
turbación política.13
Estas declaraciones, que son publicadas en varios medios de todo el país14,
sumadas a la suspensión de las actividades previstas en Amigos del Arte reper-
cuten en el campo artístico desatando varias polémicas y reposicionando a los
artistas y a las instituciones de acuerdo con el grado de compromiso político
que exhiben en sus producciones y según su afinidad con la burguesía.
Asimismo, Contra publica en su ultimo numero un explosivo Manifiesto
de la Unión de Escritores y Artistas Revolucionarios rosarinos. Los autores del
manifiesto pertenecen a un grupo de jóvenes artistas comunistas de la ciudad
de Rosario, nucleados en tomo a la figura de Antonio Bemi, y son los mismos
que invitan a Siqueiros a esa ciudad luego del paso del artista por Buenos Ai-
res. Motivados por las influencias del mexicano, el grupo realiza durante 1933
sus primeras experiencias murales y también una exposición donde se fusionan
las temáticas sociales y los recursos modernistas. A finales de ese mismo año
Berni colabora junto a Lino Spilimbergo, Juan Carlos Castagnino y el escenó-
grafo uruguayo Enrique Lázaro en el Ejercicio Plástico realizado por Siqueiros
en la quinta del periodista Natalio Botana con la intención de experimentar las
nuevas técnicas, que incluyen la utilización de fotografías, cámara proyectora y
pistola de aire comprimido para disparar la pintura sobre la pared. Es también
durante estos años cuando Berni comienza a desarrollar una intensa actividad
estética y política que se cristaliza tanto en sus obras artísticas como en la for-
mulación teórica de una nueva propuesta estética: el Nuevo Realismo.
13 Contra 1933.
14 Dolinko 2002.