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Lucena, Daniela: Arte y comunismo en la Argentina en la primera mitad del siglo XX
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Daniela Lucena
La apuesta de Berni: un Nuevo Realismo
En varios estudios se ha subestimado la relación que Berni mantuvo con el co-
munismo debido al hecho de que a su regreso de Europa el artista se afilia al
Partido solo durante unos pocos meses. Sin embargo, esa mirada resulta poco
satisfactoria teniendo en cuenta que en la década del 30 es frecuente la existen-
cia de “militantes tapados”, más aún entre las figuras públicas, debido a la ile-
galidad del Partido Comunista durante aquellos años. Por este motivo, resulta
más productivo observar su relación con el comunismo a partir de las prácticas
concretas desplegadas por el artista, que tomando en cuenta el lapso que duró
su afiliación formal.15
En este sentido, además de sus fervientes declaraciones a favor de un arte
proletario y revolucionario mencionadas en el punto anterior, reviste interés la
Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plásticos organizada por Bemi
en 1934.
La Mutualidad se constituye en tono a una escuela taller y despliega una
experiencia pedagógica inédita que incluye no sólo disciplinas artísticas sino
también el trabajo de intelectuales, psicoanalistas, filósofos y médicos.16 Allí
Berni se propone formar a los artistas a través de la utilización de técnicas de
trabajo colectivo y materiales que incorporan nuevos soportes y permiten la cir-
culación de la obra por circuitos no tradicionales. Uno de los integrantes de la
Mutualidad, Juan Grela, describe el funcionamiento de la agrupación “como
una célula más” del PCA: “teníamos que brindar un informe todos los meses
y recibíamos orientación en política nacional e internacional”.17 En ese mismo
testimonio Grela asegura que ante el Partido Berni aparecía como el responsa-
ble de la zona centro de Rosario.
De este modo, tanto los objetivos como las acciones de Bemi y la Mutua-
lidad durante aquellos años pueden ser enmarcadas, tal como señala el investi-
gador Roberto Amigo, dentro de “las tareas planteadas por el comunismo para
el crecimiento partidario en sectores intelectuales”.18
También resulta significativa su participación en 1935 en el primer Salón
de la Agrupación de Intelectuales Artistas Periodistas y Escritores (AIAPE), or-
ganización comunista impulsada por Aníbal Ponce.
Inspirada en el Comité De Vigilance Des Intellectuels Antifascistes de Pa-
rís la AIAPE nace al calor de la nueva estrategia que el PCA adopta desde ese
15 Amigo 2010.
16 Fantoni 1997.
17 Sendra 1993: 42.
18 Amigo 2007: 5.
Daniela Lucena
La apuesta de Berni: un Nuevo Realismo
En varios estudios se ha subestimado la relación que Berni mantuvo con el co-
munismo debido al hecho de que a su regreso de Europa el artista se afilia al
Partido solo durante unos pocos meses. Sin embargo, esa mirada resulta poco
satisfactoria teniendo en cuenta que en la década del 30 es frecuente la existen-
cia de “militantes tapados”, más aún entre las figuras públicas, debido a la ile-
galidad del Partido Comunista durante aquellos años. Por este motivo, resulta
más productivo observar su relación con el comunismo a partir de las prácticas
concretas desplegadas por el artista, que tomando en cuenta el lapso que duró
su afiliación formal.15
En este sentido, además de sus fervientes declaraciones a favor de un arte
proletario y revolucionario mencionadas en el punto anterior, reviste interés la
Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plásticos organizada por Bemi
en 1934.
La Mutualidad se constituye en tono a una escuela taller y despliega una
experiencia pedagógica inédita que incluye no sólo disciplinas artísticas sino
también el trabajo de intelectuales, psicoanalistas, filósofos y médicos.16 Allí
Berni se propone formar a los artistas a través de la utilización de técnicas de
trabajo colectivo y materiales que incorporan nuevos soportes y permiten la cir-
culación de la obra por circuitos no tradicionales. Uno de los integrantes de la
Mutualidad, Juan Grela, describe el funcionamiento de la agrupación “como
una célula más” del PCA: “teníamos que brindar un informe todos los meses
y recibíamos orientación en política nacional e internacional”.17 En ese mismo
testimonio Grela asegura que ante el Partido Berni aparecía como el responsa-
ble de la zona centro de Rosario.
De este modo, tanto los objetivos como las acciones de Bemi y la Mutua-
lidad durante aquellos años pueden ser enmarcadas, tal como señala el investi-
gador Roberto Amigo, dentro de “las tareas planteadas por el comunismo para
el crecimiento partidario en sectores intelectuales”.18
También resulta significativa su participación en 1935 en el primer Salón
de la Agrupación de Intelectuales Artistas Periodistas y Escritores (AIAPE), or-
ganización comunista impulsada por Aníbal Ponce.
Inspirada en el Comité De Vigilance Des Intellectuels Antifascistes de Pa-
rís la AIAPE nace al calor de la nueva estrategia que el PCA adopta desde ese
15 Amigo 2010.
16 Fantoni 1997.
17 Sendra 1993: 42.
18 Amigo 2007: 5.