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Davis, Fernando: Poéticas oblicuas: Edgardo Antonio Vigo en la Diagonal Cero
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Fernando Davis
colectiva en la revista.30 El nombre del grupo, sugerido por Gancedo, aludía
a las dos estatuas de esmilodontes (conocidos vulgarmente como “tigres dien-
tes de sable”) situadas en el frente del Museo de Ciencias Naturales de La Plata.
En octubre de 1965, pocos meses antes de la publicación en Diagonal Cero, los
integrantes del grupo expusieron una selección de sus poemas, ilustrados por
Vigo, en la Biblioteca Popular Benito Lynch. Ese mismo año, la poesía del co-
lectivo circuló en ediciones de afiches callejeros, estrategia que unos años antes
el Grupo de los Elefantes inauguraba en la escena local. Al desplazar la poesía
del libro a las paredes de la ciudad, la intervención mural inscribía su tenor crí-
tico en la desterritorialización del texto poético y de sus condiciones de lectu-
ra naturalizadas. El dispositivo del afiche sacaba a la poesía de las condiciones
de intimidad de la lectura individual y privada y la infiltraba en la trama visual
y sonora de la publicidad urbana, en el tejido de la ciudad, para destinarla a una
contemplación e interpretación colectivas.
[Fig. 3. Luis Pazos. Fonetic "Pop ” Poems, objeto expuesto en el Bar Mimo de Buenos
Aires, 1966. Fotografía: Archivo Centro de Arte Experimental Vigo.]
30 Diagonal Cero 1965b.
Fernando Davis
colectiva en la revista.30 El nombre del grupo, sugerido por Gancedo, aludía
a las dos estatuas de esmilodontes (conocidos vulgarmente como “tigres dien-
tes de sable”) situadas en el frente del Museo de Ciencias Naturales de La Plata.
En octubre de 1965, pocos meses antes de la publicación en Diagonal Cero, los
integrantes del grupo expusieron una selección de sus poemas, ilustrados por
Vigo, en la Biblioteca Popular Benito Lynch. Ese mismo año, la poesía del co-
lectivo circuló en ediciones de afiches callejeros, estrategia que unos años antes
el Grupo de los Elefantes inauguraba en la escena local. Al desplazar la poesía
del libro a las paredes de la ciudad, la intervención mural inscribía su tenor crí-
tico en la desterritorialización del texto poético y de sus condiciones de lectu-
ra naturalizadas. El dispositivo del afiche sacaba a la poesía de las condiciones
de intimidad de la lectura individual y privada y la infiltraba en la trama visual
y sonora de la publicidad urbana, en el tejido de la ciudad, para destinarla a una
contemplación e interpretación colectivas.
[Fig. 3. Luis Pazos. Fonetic "Pop ” Poems, objeto expuesto en el Bar Mimo de Buenos
Aires, 1966. Fotografía: Archivo Centro de Arte Experimental Vigo.]
30 Diagonal Cero 1965b.