Polski Instytut Studiów nad Sztuką Świata [Editor]
Sztuka Ameryki Łacińskiej: studia o sztuce kolonialnej, nowoczesnej i współczesnej — 7.2017

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Fernando Davis

“nuevos elementos técnicos usados en la ampliación de mundos poéticos”.47 Al
igual que los signos matemáticos en Vigo, el recurso de los equipos electróni-
cos en los poemas IBM implicaba un uso contraproductivo de una serie de sis-
temas y dispositivos extrapoéticos, que suspendía sus aspectos instrumentales
y abría sus registros a los desarmes de sentido de la poesía.
En el número 22 de Diagonal Cero, también Ginzburg recurrió a la apro-
piación desplazada de sistemas extrapoéticos en lo que Vigo llamó una poe-
sía “de laboratorio”.48 Utilizando fórmulas próximas a! sistema de notación de
la química, nomenclaturas derivadas de la física subatómica y onomatopeyas,
Ginzburg compuso sus poemas “atómicos”, serie que concluía con la explosión
y desintegración de los signos.49


[Fig. 7. Carlos Ginzburg. Signo convencional — Desintegración total, publicado en Dia-
gonal Cero n° 22, La Plata, junio de 1967. Archivo Centro de Arte Experimental Vigo.]

Pazos publicó en la revista sus Phonetic Pop Sound, “imágenes sonoras”
basadas en el “folklore urbano”,50 realizadas con onomatopeyas - el detritus del
lenguaje, según él mismo. También difundió un breve manifiesto, postulando

47 Gancedo 1966.
48 Vigo 1968.
49 Diagonal Cero 1967.
50 Pazos 1966b.
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