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Davis, Fernando: Poéticas oblicuas: Edgardo Antonio Vigo en la Diagonal Cero
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Fernando Davis
“nuevos elementos técnicos usados en la ampliación de mundos poéticos”.47 Al
igual que los signos matemáticos en Vigo, el recurso de los equipos electróni-
cos en los poemas IBM implicaba un uso contraproductivo de una serie de sis-
temas y dispositivos extrapoéticos, que suspendía sus aspectos instrumentales
y abría sus registros a los desarmes de sentido de la poesía.
En el número 22 de Diagonal Cero, también Ginzburg recurrió a la apro-
piación desplazada de sistemas extrapoéticos en lo que Vigo llamó una poe-
sía “de laboratorio”.48 Utilizando fórmulas próximas a! sistema de notación de
la química, nomenclaturas derivadas de la física subatómica y onomatopeyas,
Ginzburg compuso sus poemas “atómicos”, serie que concluía con la explosión
y desintegración de los signos.49
[Fig. 7. Carlos Ginzburg. Signo convencional — Desintegración total, publicado en Dia-
gonal Cero n° 22, La Plata, junio de 1967. Archivo Centro de Arte Experimental Vigo.]
Pazos publicó en la revista sus Phonetic Pop Sound, “imágenes sonoras”
basadas en el “folklore urbano”,50 realizadas con onomatopeyas - el detritus del
lenguaje, según él mismo. También difundió un breve manifiesto, postulando
47 Gancedo 1966.
48 Vigo 1968.
49 Diagonal Cero 1967.
50 Pazos 1966b.
Fernando Davis
“nuevos elementos técnicos usados en la ampliación de mundos poéticos”.47 Al
igual que los signos matemáticos en Vigo, el recurso de los equipos electróni-
cos en los poemas IBM implicaba un uso contraproductivo de una serie de sis-
temas y dispositivos extrapoéticos, que suspendía sus aspectos instrumentales
y abría sus registros a los desarmes de sentido de la poesía.
En el número 22 de Diagonal Cero, también Ginzburg recurrió a la apro-
piación desplazada de sistemas extrapoéticos en lo que Vigo llamó una poe-
sía “de laboratorio”.48 Utilizando fórmulas próximas a! sistema de notación de
la química, nomenclaturas derivadas de la física subatómica y onomatopeyas,
Ginzburg compuso sus poemas “atómicos”, serie que concluía con la explosión
y desintegración de los signos.49
[Fig. 7. Carlos Ginzburg. Signo convencional — Desintegración total, publicado en Dia-
gonal Cero n° 22, La Plata, junio de 1967. Archivo Centro de Arte Experimental Vigo.]
Pazos publicó en la revista sus Phonetic Pop Sound, “imágenes sonoras”
basadas en el “folklore urbano”,50 realizadas con onomatopeyas - el detritus del
lenguaje, según él mismo. También difundió un breve manifiesto, postulando
47 Gancedo 1966.
48 Vigo 1968.
49 Diagonal Cero 1967.
50 Pazos 1966b.