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Marchesi, Mariana: El Cayc y el arte de sistemas como estrategia institucional
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Mariana Marchesi
años del Cayc, tanto el impacto de la publicidad como la popularización de los
estudios sobre la ideología en la comunicación social procedentes de la lingüís-
tica y la semiótica,16 pasaron a integrar el lincamiento de los seminarios impar-
tidos. Allí se trataron enfoques sociales asociados a las encuestas, la cibernética
y la teoría de la información, de los cuales se desprendían términos como “ideo-
logía” o “sistemas” que luego serían apropiados por los artistas en sus obras.
Diversos enfoques teóricos pueden asociarse a las prácticas del Centro.
Hasta 1977, todos ellos funcionaron en mayor o menor medida bajo la
matriz teórica del estructuralismo. La raíz “levistraussiana” en la distin-
ción entre naturaleza y cultura, la taxonomía y la clasificación como
método de conocimiento, las categorías binarias o analogías derivadas
de la lingüística, la apropiación de planos y diagramas de flujos, la idea
de la obra como “modelo reducido”, serán algunos de los conceptos que
permitan considerar las propuestas del “arte de sistemas” como metáfo-
ras visuales del estructuralismo. En todas estas experiencias el aspecto
procesual (la observación o participación del espectador dentro de un
proceso), orientado a la decodificación de estructuras subyacentes, será
un componente esencial de estas producciones.
El arte de sistemas como categoría
Creo que los actuales lenguajes creados por el hom-
bre en su necesidad de comunicarse, tienen un de-
nominador común que yo he dado en llamar ‘sis-
temas.17
El arte como idea, representado en esta muestra, es
así manifestación de una opacidad revolucionaria,
opuesta a la conciencia engañosa de las ideologías, y
representa una real problemática latinoamericana.18
Entre estas dos declaraciones podemos situar propuesta estética arte que forjó
el Cayc en sus primeros años. Este se planteó como objetivo renovar discurso
del arte latinoamericano y articularlo dentro de las tendencias internacionales
del arte contemporáneo.
16 Verón 1971.
17 Glusberg 1971: 251.
18 Glusberg 1972a.
Mariana Marchesi
años del Cayc, tanto el impacto de la publicidad como la popularización de los
estudios sobre la ideología en la comunicación social procedentes de la lingüís-
tica y la semiótica,16 pasaron a integrar el lincamiento de los seminarios impar-
tidos. Allí se trataron enfoques sociales asociados a las encuestas, la cibernética
y la teoría de la información, de los cuales se desprendían términos como “ideo-
logía” o “sistemas” que luego serían apropiados por los artistas en sus obras.
Diversos enfoques teóricos pueden asociarse a las prácticas del Centro.
Hasta 1977, todos ellos funcionaron en mayor o menor medida bajo la
matriz teórica del estructuralismo. La raíz “levistraussiana” en la distin-
ción entre naturaleza y cultura, la taxonomía y la clasificación como
método de conocimiento, las categorías binarias o analogías derivadas
de la lingüística, la apropiación de planos y diagramas de flujos, la idea
de la obra como “modelo reducido”, serán algunos de los conceptos que
permitan considerar las propuestas del “arte de sistemas” como metáfo-
ras visuales del estructuralismo. En todas estas experiencias el aspecto
procesual (la observación o participación del espectador dentro de un
proceso), orientado a la decodificación de estructuras subyacentes, será
un componente esencial de estas producciones.
El arte de sistemas como categoría
Creo que los actuales lenguajes creados por el hom-
bre en su necesidad de comunicarse, tienen un de-
nominador común que yo he dado en llamar ‘sis-
temas.17
El arte como idea, representado en esta muestra, es
así manifestación de una opacidad revolucionaria,
opuesta a la conciencia engañosa de las ideologías, y
representa una real problemática latinoamericana.18
Entre estas dos declaraciones podemos situar propuesta estética arte que forjó
el Cayc en sus primeros años. Este se planteó como objetivo renovar discurso
del arte latinoamericano y articularlo dentro de las tendencias internacionales
del arte contemporáneo.
16 Verón 1971.
17 Glusberg 1971: 251.
18 Glusberg 1972a.