DOI article:
Marchesi, Mariana: El Cayc y el arte de sistemas como estrategia institucional
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.52433#0155
El Cayc y el arte de sistemas como estrategia institucional
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término contenido en las gacetillas amarillas: el hombre, en conflicto con el sis-
tema social, encuentra su libertad en los márgenes intersticiales que dejan los
sistemas de dominación o regulaciones. La propuesta de Zabala adquiere un
plus de sentido si se piensa que su exposición se desarrolló durante los días an-
teriores al fin de la dictadura del General Lanusse.
Sin duda, el contexto local y regional fue clave para el afianzamiento de
esta estrategia de inserción internacional. Este también hace entendible la para-
dójica promoción de prácticas antiinstitucionales que supuso la reformulación
política del “arte de sistemas”, en un contexto institucionalizado como, de he-
cho, era el Cayc. Hasta mediados de la década ese sería el modus operandi. Sin
embargo, hacia el año 1976 Glusberg comenzó a deslindarse de la categoría,
que ya no aparecería vinculada a exhibiciones y demás actividades del Cayc.
En parte, aunque no exclusivamente, debido a que el apremiante contexto de re-
presión vivido durante la última dictadura argentina tomaba inviables muchas
de las premisas de contenido explícito que planteaban las propuestas del Cen-
tro en 1972 y 1973.
Un arte sin fronteras: lo regional en lo universal
Las obras de arte y demás expresiones culturales reflejan los problemas
específicos del contexto que inspiró su creación. Desde esta perspectiva,
su diseminación en contextos diversos implica las contribuciones parti-
culares de los artistas argentinos en el proceso de universalización de la
cultura contemporánea.34
Trascender, o mejor dicho, disolver las barreras geográficas constituyó
una de las principales preocupaciones de Glusberg y uno de los objetivos ha-
cia donde dirigió sus mayores esfuerzos a partir de 1974. Fue entonces cuando
su proyecto intemacionalista se perfiló con mayor claridad. A partir de diversas
estrategias institucionales y dispositivos de inserción en los circuitos extranje-
ros, como muestras de arte y encuentros de discusión sobre el arte latinoame-
ricano, el Cayc buscó construir nuevas instancias de legitimación en el ámbito
internacional. Estas se sumaban a las iniciativas que el Centro promovía para
dar a conocer las tendencias experimentales extranjeras en el ámbito local. Fue
así como logró afianzar diversas redes de intercambio. En ese marco, la estra-
tegia curatorial de Glusberg se adaptó a un circuito contemporáneo compuesto
por nuevos espacios y centros culturales que surgieron en Europa, impulsados
por renovadas políticas culturales de los años sesenta y setenta.35 Las exposicio-
34 Glusberg 1977a: 78.
35 El Cayc exhibió, en Londres, en el Camden Arts Centre y en la sede actual del Institute of
Contemporary Arts (lea), trasladada en 1968; en el Intemationaal Cultured Centrum (Ice), el pri-
mer centro de arte contemporáneo de Amberes, fundado en 1970; en el Espace Cardin de París,
también creado en 1970; en la Fundación Joan Miró inaugurada en Barcelona en 1975 y en el
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término contenido en las gacetillas amarillas: el hombre, en conflicto con el sis-
tema social, encuentra su libertad en los márgenes intersticiales que dejan los
sistemas de dominación o regulaciones. La propuesta de Zabala adquiere un
plus de sentido si se piensa que su exposición se desarrolló durante los días an-
teriores al fin de la dictadura del General Lanusse.
Sin duda, el contexto local y regional fue clave para el afianzamiento de
esta estrategia de inserción internacional. Este también hace entendible la para-
dójica promoción de prácticas antiinstitucionales que supuso la reformulación
política del “arte de sistemas”, en un contexto institucionalizado como, de he-
cho, era el Cayc. Hasta mediados de la década ese sería el modus operandi. Sin
embargo, hacia el año 1976 Glusberg comenzó a deslindarse de la categoría,
que ya no aparecería vinculada a exhibiciones y demás actividades del Cayc.
En parte, aunque no exclusivamente, debido a que el apremiante contexto de re-
presión vivido durante la última dictadura argentina tomaba inviables muchas
de las premisas de contenido explícito que planteaban las propuestas del Cen-
tro en 1972 y 1973.
Un arte sin fronteras: lo regional en lo universal
Las obras de arte y demás expresiones culturales reflejan los problemas
específicos del contexto que inspiró su creación. Desde esta perspectiva,
su diseminación en contextos diversos implica las contribuciones parti-
culares de los artistas argentinos en el proceso de universalización de la
cultura contemporánea.34
Trascender, o mejor dicho, disolver las barreras geográficas constituyó
una de las principales preocupaciones de Glusberg y uno de los objetivos ha-
cia donde dirigió sus mayores esfuerzos a partir de 1974. Fue entonces cuando
su proyecto intemacionalista se perfiló con mayor claridad. A partir de diversas
estrategias institucionales y dispositivos de inserción en los circuitos extranje-
ros, como muestras de arte y encuentros de discusión sobre el arte latinoame-
ricano, el Cayc buscó construir nuevas instancias de legitimación en el ámbito
internacional. Estas se sumaban a las iniciativas que el Centro promovía para
dar a conocer las tendencias experimentales extranjeras en el ámbito local. Fue
así como logró afianzar diversas redes de intercambio. En ese marco, la estra-
tegia curatorial de Glusberg se adaptó a un circuito contemporáneo compuesto
por nuevos espacios y centros culturales que surgieron en Europa, impulsados
por renovadas políticas culturales de los años sesenta y setenta.35 Las exposicio-
34 Glusberg 1977a: 78.
35 El Cayc exhibió, en Londres, en el Camden Arts Centre y en la sede actual del Institute of
Contemporary Arts (lea), trasladada en 1968; en el Intemationaal Cultured Centrum (Ice), el pri-
mer centro de arte contemporáneo de Amberes, fundado en 1970; en el Espace Cardin de París,
también creado en 1970; en la Fundación Joan Miró inaugurada en Barcelona en 1975 y en el