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Usubiaga, Viviana: Imágenes y palabras al acecho: artes visuales y poesía hacia el fin de la dictadura en Argentina
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Imágenes y palabras al acecho
173
Antes de dejar Coronel Pringles, Lamborghini -quien por entonces co-
menzaba a gestar su inconcluso experimento poético-narrativo-gráfico Teatro
Proletario de Cámara, escribió una gacetilla de prensa que envió al diario prin-
glense, llamado El Orden. Allí anunció falsamente la próxima puesta de la obra
teatral Palacio de los Aplausos en simultáneo en Argentina y España. Utilizan-
do los modos de una nota social escribe:
Es interesante destacar que -en el nivel artístico- Coronel Pringles ya
cuenta con la repercusión en medios de difusión nacionales tales como
Vigencia y Convicción y otros (...). Estos medios ya han subrayado la
importancia cultural de nuestra ciudad. Incluso se programa aquí un con-
greso interdisciplinario que se titulará Coloquio en Pringles.'*
La mención de los periódicos promovidos por los dictadores, el primero
desde el ámbito universitario y patrocinado por el entorno de los generales Ro-
berto Eduardo Viola y Leopoldo Fortunato Galtieri y el segundo desde la Ar-
mada por Emilio Eduardo Massera, es referida por Fogwill a la intención de
señalar los medios que promovían por entonces un “tránsito ordenado hacia la
democracia”. Como en la proclama inicial, los escritores advertían sobre la ex-
tensión del fascismo más allá del gobierno de los uniformados.
Arturo Carrera ha definido a su generación como fracturada por la dicta-
dura militar, “por lo que significó para nosotros -explica- la adopción de cual-
quier posición frente a la vida y a la escritura misma”.18 19 De alguna manera, es-
tas migraciones hacia Coronel Pringles fueron por algún tiempo una suerte de
micro (o breves) exilios internos que les permitieron a estos artistas mitigar los
alcances del régimen; y por sobre todo, resistir y sobrevivir en la creación con-
junta.20 Asimismo estos desplazamientos pueden pensarse como experiencias
que ensayaban para algunos sus próximos traslados y exilios en el caso de Lam-
borghini a España y de otros asiduos visitantes como el poeta Néstor Perlon-
gher que se radicaría en Brasil hacia 1982.
18 Carrera, Lamborghini 2002: 57.
19 Friera 2005.
20 Sin duda, estas experiencias fueron dejando su sedimento a lo largo de los años como pue-
de comprobarse en la actualidad en el proyecto cultural de Estación Pringles. Casa de los poetas,
impulsado nuevamente por Carrera y Chiquita Gramajo. El poeta preside esta asociación civil sin
fines de lucro, cuyo vicepresidente es el pintor Juan José Cambre. Estación Pringles se presenta
como una “posta poética”, como un “centro de utopías realizables en la pampa húmeda, potencia
de una realidad posible que piensa a la ciudad como una fijación efímera, como un territorio mu-
sical y al mismo tiempo como un lugar de realidad política compleja.” http://www.estacionprin-
gles.org.ar/home.html. Último acceso: 26/10/2017.
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Antes de dejar Coronel Pringles, Lamborghini -quien por entonces co-
menzaba a gestar su inconcluso experimento poético-narrativo-gráfico Teatro
Proletario de Cámara, escribió una gacetilla de prensa que envió al diario prin-
glense, llamado El Orden. Allí anunció falsamente la próxima puesta de la obra
teatral Palacio de los Aplausos en simultáneo en Argentina y España. Utilizan-
do los modos de una nota social escribe:
Es interesante destacar que -en el nivel artístico- Coronel Pringles ya
cuenta con la repercusión en medios de difusión nacionales tales como
Vigencia y Convicción y otros (...). Estos medios ya han subrayado la
importancia cultural de nuestra ciudad. Incluso se programa aquí un con-
greso interdisciplinario que se titulará Coloquio en Pringles.'*
La mención de los periódicos promovidos por los dictadores, el primero
desde el ámbito universitario y patrocinado por el entorno de los generales Ro-
berto Eduardo Viola y Leopoldo Fortunato Galtieri y el segundo desde la Ar-
mada por Emilio Eduardo Massera, es referida por Fogwill a la intención de
señalar los medios que promovían por entonces un “tránsito ordenado hacia la
democracia”. Como en la proclama inicial, los escritores advertían sobre la ex-
tensión del fascismo más allá del gobierno de los uniformados.
Arturo Carrera ha definido a su generación como fracturada por la dicta-
dura militar, “por lo que significó para nosotros -explica- la adopción de cual-
quier posición frente a la vida y a la escritura misma”.18 19 De alguna manera, es-
tas migraciones hacia Coronel Pringles fueron por algún tiempo una suerte de
micro (o breves) exilios internos que les permitieron a estos artistas mitigar los
alcances del régimen; y por sobre todo, resistir y sobrevivir en la creación con-
junta.20 Asimismo estos desplazamientos pueden pensarse como experiencias
que ensayaban para algunos sus próximos traslados y exilios en el caso de Lam-
borghini a España y de otros asiduos visitantes como el poeta Néstor Perlon-
gher que se radicaría en Brasil hacia 1982.
18 Carrera, Lamborghini 2002: 57.
19 Friera 2005.
20 Sin duda, estas experiencias fueron dejando su sedimento a lo largo de los años como pue-
de comprobarse en la actualidad en el proyecto cultural de Estación Pringles. Casa de los poetas,
impulsado nuevamente por Carrera y Chiquita Gramajo. El poeta preside esta asociación civil sin
fines de lucro, cuyo vicepresidente es el pintor Juan José Cambre. Estación Pringles se presenta
como una “posta poética”, como un “centro de utopías realizables en la pampa húmeda, potencia
de una realidad posible que piensa a la ciudad como una fijación efímera, como un territorio mu-
sical y al mismo tiempo como un lugar de realidad política compleja.” http://www.estacionprin-
gles.org.ar/home.html. Último acceso: 26/10/2017.