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Vida, Gheorghe: Hans Mattis Teutsch et les métamorphoses de l'àvant-garde roumaine
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.51713#0174
ŠTÚDIE / ARTICLES
II.
ARS 41, 2008, 2
Hans Mattis Teutsch et les métamorphoses
de l’avant-garde roumaine
Gheorghe VIDA
Avant d’analyser les rapports que Hans Mattis
Teutsch1 a entretenus avec l’avant-garde roumaine
des années 20 et 30, en commençant par sa première
exposition personnelle à Bucarest et jusqu’à celle de
1936, à Brasov, il conviendrait d’apporter quelques
précisions concernant le mouvement moderniste
roumain antérieur à la première guerre mondiale,
période à laquelle apparurent les prémices des mé-
tamorphoses stylistiques qui se feront jour pendant
les troisième et quatrième décennies suivantes.
Dans une étude bien documentée,2 Theodor
Enescu faisait la démonstration de l’existence dans
l’histoire de l’art roumain de moments charnière
où les consciences artistiques se sont mobilisées en
faveur d’un art nouveau. 1910 fut l’année d’une telle
«prise de conscience»: à l’exposition de la Société «la
1 Voir les monographies sur Mattis Teutsch: BANNER, Z.:
MattisTeutsch. Bucuresti 1974; SZABÔ,J.:MattisTeutschJános.
Budapest 1983; DEAC, M.: Mattis Teutsch fi realismul constructiv
[Mattis Teutsch er le réalisme constructif]. Cluj-Napoca 1985;
MAJOROS, V: Mattis Teutsch. Budapest 1998; ITTU, G.-L.:
Artistul avangardist Mattis Teutsch [L’artiste avant-gardiste].
Sibiu 2001; ALMASI, T.: A másik. Mattis Teutsch. Györ 2001;
ALMÁSI, T.: Mattis Teutsch agrafikus. Györ 2003.
2 ENESCU, T.: Momentul 1910 in istoria artei moderne ro-
mane jti [Le Moment 1910 dans l’histoire de l’art roumain].
In: Studii si Cercetâri de Istoria Artei. Série Artàplastica, 38,1991,
pp. 58-66.
3 BREZIANU, B.: Brâncuji în cultura ji critica românesca 1898
— 1914 [Brancusi dans la culture et la critique roumaine]. In
Pagini de artâ moderna româneascà [Pages d’art moderne rouma-
ine]. Bucurejti 1974, pp. 78-86.
Jeunesse Artistique», Constantin Brâncuji présentait
la mystérieuse, la rustique, la primitive «Sagesse de
la terre»,3 cependant que Cecilia Cutescu-Storck ex-
posait des compositions symbolistes dans le même
esprit que les cloisonnements de Gauguin. Il va sans
dire que ces œuvres ont suscité de vives discussions.
La Société «TArt» abritait, la même année, à Buca-
rest, l’exposition d’Artur Segal: vingt toiles, dont
la plupart, pointillistes.4 Une année plus tôt, losif
Iser, le maître des jeunes lancu et Maxy,5 souhaitant
familiariser le public bucarestois avec le fauvisme,
faisait venir à Bucarest les œuvres de ses amis français
Galanis, Forain et Derain. Lui-même avait étudié
entre 1903 et 1904 à Munich avec Nikolaus Gysis,
Johannes Herterich et Karl Marr et avait partagé
un atelier avec les Roumains Emilian Làzarescu et
4 DAVIDESCU, C.: Arthur Segal en Roumanie. In: Revue
Roumaine d’Histoire de lArt. Série Beaux-Arts, 24,1987, pp. 59-
68. Voir aussi LIŠKA, P.: Arthur Segal - Leben und Werk
et PAVEL, A.: Arthur Segal-Lebensperiode und Schaffen in
Rumänien. In: Arthur Segal 1875 —1944. [Cat. Expo.] Éd. W
HERZOGENRATH - P. LIŠKA. Berlin 1987, p. 25 et pp.
81-82.
5 Iser est celui qui propose en 1918 à Max Herman le pseudo-
nyme de Maxy. Les deux futurs coryphées du modernisme
roumain, lancu et Maxy ont travaillé dans l’atelier de Iser.
Voir Cu Marcel lancu despre el si despre alçii [Marcel lancu
sur lui et sur les autres, interview par A. ROBOT]. In: Rampa,
1933, no. 4680 et Cu pictorul Maxy despre el ji despre altii
[Le peintre Maxy sur lui et sur les autres, interview par L.
POPOVICI], In: Rampa, 27 juillet 1947.
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Hans Mattis Teutsch et les métamorphoses
de l’avant-garde roumaine
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Avant d’analyser les rapports que Hans Mattis
Teutsch1 a entretenus avec l’avant-garde roumaine
des années 20 et 30, en commençant par sa première
exposition personnelle à Bucarest et jusqu’à celle de
1936, à Brasov, il conviendrait d’apporter quelques
précisions concernant le mouvement moderniste
roumain antérieur à la première guerre mondiale,
période à laquelle apparurent les prémices des mé-
tamorphoses stylistiques qui se feront jour pendant
les troisième et quatrième décennies suivantes.
Dans une étude bien documentée,2 Theodor
Enescu faisait la démonstration de l’existence dans
l’histoire de l’art roumain de moments charnière
où les consciences artistiques se sont mobilisées en
faveur d’un art nouveau. 1910 fut l’année d’une telle
«prise de conscience»: à l’exposition de la Société «la
1 Voir les monographies sur Mattis Teutsch: BANNER, Z.:
MattisTeutsch. Bucuresti 1974; SZABÔ,J.:MattisTeutschJános.
Budapest 1983; DEAC, M.: Mattis Teutsch fi realismul constructiv
[Mattis Teutsch er le réalisme constructif]. Cluj-Napoca 1985;
MAJOROS, V: Mattis Teutsch. Budapest 1998; ITTU, G.-L.:
Artistul avangardist Mattis Teutsch [L’artiste avant-gardiste].
Sibiu 2001; ALMASI, T.: A másik. Mattis Teutsch. Györ 2001;
ALMÁSI, T.: Mattis Teutsch agrafikus. Györ 2003.
2 ENESCU, T.: Momentul 1910 in istoria artei moderne ro-
mane jti [Le Moment 1910 dans l’histoire de l’art roumain].
In: Studii si Cercetâri de Istoria Artei. Série Artàplastica, 38,1991,
pp. 58-66.
3 BREZIANU, B.: Brâncuji în cultura ji critica românesca 1898
— 1914 [Brancusi dans la culture et la critique roumaine]. In
Pagini de artâ moderna româneascà [Pages d’art moderne rouma-
ine]. Bucurejti 1974, pp. 78-86.
Jeunesse Artistique», Constantin Brâncuji présentait
la mystérieuse, la rustique, la primitive «Sagesse de
la terre»,3 cependant que Cecilia Cutescu-Storck ex-
posait des compositions symbolistes dans le même
esprit que les cloisonnements de Gauguin. Il va sans
dire que ces œuvres ont suscité de vives discussions.
La Société «TArt» abritait, la même année, à Buca-
rest, l’exposition d’Artur Segal: vingt toiles, dont
la plupart, pointillistes.4 Une année plus tôt, losif
Iser, le maître des jeunes lancu et Maxy,5 souhaitant
familiariser le public bucarestois avec le fauvisme,
faisait venir à Bucarest les œuvres de ses amis français
Galanis, Forain et Derain. Lui-même avait étudié
entre 1903 et 1904 à Munich avec Nikolaus Gysis,
Johannes Herterich et Karl Marr et avait partagé
un atelier avec les Roumains Emilian Làzarescu et
4 DAVIDESCU, C.: Arthur Segal en Roumanie. In: Revue
Roumaine d’Histoire de lArt. Série Beaux-Arts, 24,1987, pp. 59-
68. Voir aussi LIŠKA, P.: Arthur Segal - Leben und Werk
et PAVEL, A.: Arthur Segal-Lebensperiode und Schaffen in
Rumänien. In: Arthur Segal 1875 —1944. [Cat. Expo.] Éd. W
HERZOGENRATH - P. LIŠKA. Berlin 1987, p. 25 et pp.
81-82.
5 Iser est celui qui propose en 1918 à Max Herman le pseudo-
nyme de Maxy. Les deux futurs coryphées du modernisme
roumain, lancu et Maxy ont travaillé dans l’atelier de Iser.
Voir Cu Marcel lancu despre el si despre alçii [Marcel lancu
sur lui et sur les autres, interview par A. ROBOT]. In: Rampa,
1933, no. 4680 et Cu pictorul Maxy despre el ji despre altii
[Le peintre Maxy sur lui et sur les autres, interview par L.
POPOVICI], In: Rampa, 27 juillet 1947.
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