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Naquet, Félix: Les artistes célèbres, 1: publication fondée et dirigée par M. Eugène Müntz
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.25873#0042
Les Experts 1.
Lithographie de Challamel, éditée par le Charivari, d’après le tableau de Decamps. (Collection de M. John Siltzer, à Londres.)
LES ARTISTES CÉLÈBRES
PUBLICATION FONDÉE ET DIRIGÉE PAR M. EUGÈNE MÜNTZ
I
On peut dire que l’his-
toire de l’art n’a guère été
bien comprise et sérieu-
sement traitée que de notre
temps. Auparavant, les
merveilles artistiques
étaient trop fréquemment
mal appréciées ; il semblait
que l’on eût, comme disait
Racine, « des yeux pour
ne point voir ». Cette ob-
servation s’applique sur-
tout à la France. A-t-on oublié le passage ridicule où
Montesquieu, ailleurs si avisé, compare Marot au Corrège,
et La Fontaine au Titien? Au début même de ce siècle,
tandis que la critique artistique, à l’étranger, portait déjà
de beaux fruits, alors que Goethe écrivait son ingénieuse
et pénétrante étude sur Léonard, Stendhal, chez nous,
rendait sur l’art une foule de jugements bizarres, parfois
puérils, où se marquaient tout ensemble l’indigence du
savoir et l’insuffisance du discernement.
Certains livres plus récents n’ont été que de vastes
répertoires d’erreurs, où les ouvrages des différentes écoles
de peinture étaient caractérisés de la façon la plus super-
ficielle et la moins consciencieuse. Charles Blanc, réputa-
tion surfaite si jamais il en fut, a laissé de trop mémo-
rables exemples en ce genre.
i. Toutes les illustrations de l’étude de M. Félix Naquet sont
empruntées à la collection des Artistes célèbres.
La collection des Artistes célèbres est venue remplir
une place vide; le monument n’est pas encore terminé,
mais les parties achevées méritent de s’imposer à l’atten-
tion autant par leur élégance que par leur solidité.
Cette belle série de savantes et très intéressantes mono-
graphies n’exclut aucune catégorie d’artistes ; on étudie
Académie d’un homme assis par terre (1.646).
Eau-forte de Rembrandt. (Ch. Blanc, n° 160.)
l’œuvre des maîtres en tous genres, ce qui ne s’était jamais
fait, celle des modernes comme celle des anciens, celle du
sculpteur, de l’architecte, de l’ornemaniste, auprès de
celle du graveur et du peintre. Rendu plus intelligible,
grâce aux ressources de l’illustration, chacun de ces tra-
vaux, en déterminant le rôle et l’influence de quelque
artiste, a l’avantage de présenter les résultats dégagés de
l’appareil d’érudition qui a servi à les obtenir. De cette
par Dcnatello, (Santo de Padoue.)
Lithographie de Challamel, éditée par le Charivari, d’après le tableau de Decamps. (Collection de M. John Siltzer, à Londres.)
LES ARTISTES CÉLÈBRES
PUBLICATION FONDÉE ET DIRIGÉE PAR M. EUGÈNE MÜNTZ
I
On peut dire que l’his-
toire de l’art n’a guère été
bien comprise et sérieu-
sement traitée que de notre
temps. Auparavant, les
merveilles artistiques
étaient trop fréquemment
mal appréciées ; il semblait
que l’on eût, comme disait
Racine, « des yeux pour
ne point voir ». Cette ob-
servation s’applique sur-
tout à la France. A-t-on oublié le passage ridicule où
Montesquieu, ailleurs si avisé, compare Marot au Corrège,
et La Fontaine au Titien? Au début même de ce siècle,
tandis que la critique artistique, à l’étranger, portait déjà
de beaux fruits, alors que Goethe écrivait son ingénieuse
et pénétrante étude sur Léonard, Stendhal, chez nous,
rendait sur l’art une foule de jugements bizarres, parfois
puérils, où se marquaient tout ensemble l’indigence du
savoir et l’insuffisance du discernement.
Certains livres plus récents n’ont été que de vastes
répertoires d’erreurs, où les ouvrages des différentes écoles
de peinture étaient caractérisés de la façon la plus super-
ficielle et la moins consciencieuse. Charles Blanc, réputa-
tion surfaite si jamais il en fut, a laissé de trop mémo-
rables exemples en ce genre.
i. Toutes les illustrations de l’étude de M. Félix Naquet sont
empruntées à la collection des Artistes célèbres.
La collection des Artistes célèbres est venue remplir
une place vide; le monument n’est pas encore terminé,
mais les parties achevées méritent de s’imposer à l’atten-
tion autant par leur élégance que par leur solidité.
Cette belle série de savantes et très intéressantes mono-
graphies n’exclut aucune catégorie d’artistes ; on étudie
Académie d’un homme assis par terre (1.646).
Eau-forte de Rembrandt. (Ch. Blanc, n° 160.)
l’œuvre des maîtres en tous genres, ce qui ne s’était jamais
fait, celle des modernes comme celle des anciens, celle du
sculpteur, de l’architecte, de l’ornemaniste, auprès de
celle du graveur et du peintre. Rendu plus intelligible,
grâce aux ressources de l’illustration, chacun de ces tra-
vaux, en déterminant le rôle et l’influence de quelque
artiste, a l’avantage de présenter les résultats dégagés de
l’appareil d’érudition qui a servi à les obtenir. De cette
par Dcnatello, (Santo de Padoue.)