DOI Heft:
No. 22 (Juillet 1900)
DOI Artikel:Thomas, Albert: La sculpture au Grand Palais
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.34204#0149
-3-së)- JUILLET 1900
CORDONN!ER LA SCULPTURE
l'étude de son œuvre, les vrais réalistes et les
vrais spiritualistes.
En même temps que Rude anime ses con-
ceptions sublimes, David d'Angers, science
solide, esprit noble et sans charme, s'applique
à la recherche du caractère. Cette statue de
d/rw;* dit son art volontaire et probe. Malgré
ces deux exemples d'indépendance, Pradier et
Duret perpétuent le classicisme, mais l'un re-
trouve quelque chose de la grâce antique en
cette souple et l'autre, dans ce drr-
ajoute tout de même à sa
manière un peu du réalisme moderne.
D'ailleurs tous les talents s'effacent dans le
rayonnement du génie de Carpeaux ; Carpeaux,
l'honneur de la sculpture avec Rude et Barye,
le maître qui joue dans la statuaire le rôle dé-
cisif et l'engage résolument dans la voie de
ses vraies destinées. Les organisateurs de la
Centennale ont compris la portée de son œuvre.
Ils nous ont montré le portrait de Æ* 7A<3%-
wA, un de ces admirables bustes où
l'artiste rivalise avec Houdon pour l'expression
des individualités, puis les délicieuses images
du et de la yZA rr
A? adorables de délicatesse, de charme
frais et puéril, puis la principale figure du
groupe de la de jet si hardi, de volupté
si parlante, que la critique du temps comparait
au Clodoche des bals de l'Opéra ! Puis une
statuette du ZwyArM/, puis enfin l'
7/A/A7/ A<? sw rw/hwA 7/7<?z/7??77A, œuvre d'une
intensité tragique inégalée, expression absolue
de la torture physique et de l'angoisse morale,
plus pathétique que le Z<wrrw/, comparable pour
la facture aux plus surprenantes créations de
la sculpture florentine. Oh ! l'épouvantable
histoire qu'Alighieri fait raconter à son héros,
au chant trente-troisième de l'Enfer : « Quand
nous fûmes au quatrième jour, Guadio tomba
étendu à mes pieds, disant : Père, pourquoi ne
me secours-tu ? — Là, il mourut. Et, comme
tu me vois, je vis les trois autres tomber un
J. LABAT1UT LA_MUS]QUE
)31
]7*
CORDONN!ER LA SCULPTURE
l'étude de son œuvre, les vrais réalistes et les
vrais spiritualistes.
En même temps que Rude anime ses con-
ceptions sublimes, David d'Angers, science
solide, esprit noble et sans charme, s'applique
à la recherche du caractère. Cette statue de
d/rw;* dit son art volontaire et probe. Malgré
ces deux exemples d'indépendance, Pradier et
Duret perpétuent le classicisme, mais l'un re-
trouve quelque chose de la grâce antique en
cette souple et l'autre, dans ce drr-
ajoute tout de même à sa
manière un peu du réalisme moderne.
D'ailleurs tous les talents s'effacent dans le
rayonnement du génie de Carpeaux ; Carpeaux,
l'honneur de la sculpture avec Rude et Barye,
le maître qui joue dans la statuaire le rôle dé-
cisif et l'engage résolument dans la voie de
ses vraies destinées. Les organisateurs de la
Centennale ont compris la portée de son œuvre.
Ils nous ont montré le portrait de Æ* 7A<3%-
wA, un de ces admirables bustes où
l'artiste rivalise avec Houdon pour l'expression
des individualités, puis les délicieuses images
du et de la yZA rr
A? adorables de délicatesse, de charme
frais et puéril, puis la principale figure du
groupe de la de jet si hardi, de volupté
si parlante, que la critique du temps comparait
au Clodoche des bals de l'Opéra ! Puis une
statuette du ZwyArM/, puis enfin l'
7/A/A7/ A<? sw rw/hwA 7/7<?z/7??77A, œuvre d'une
intensité tragique inégalée, expression absolue
de la torture physique et de l'angoisse morale,
plus pathétique que le Z<wrrw/, comparable pour
la facture aux plus surprenantes créations de
la sculpture florentine. Oh ! l'épouvantable
histoire qu'Alighieri fait raconter à son héros,
au chant trente-troisième de l'Enfer : « Quand
nous fûmes au quatrième jour, Guadio tomba
étendu à mes pieds, disant : Père, pourquoi ne
me secours-tu ? — Là, il mourut. Et, comme
tu me vois, je vis les trois autres tomber un
J. LABAT1UT LA_MUS]QUE
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