DOI Heft:
No. 45 (Juin 1902)
DOI Artikel:Demachy, Robert: La recherche d'art en photographie
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.34269#0142
L'ART DÉCORATIF
premier contact de l'eau ou, une fois déve-
loppée, se liquéfie et coule en nappe tout le
long du papier. Le remède dans les deux
cas est tout indiqué. Mais il ne faut pas
oublier que la gomme bichromatée n'attend
pas l'action directe de la lumière pour changer
de nature et devenir insoluble ; le phéno-
mène activé par la lumière a commencé sour-
noisement à se produire dès que la gomme
et le bichromate ont été mis en présence.
Donc il est important de ne pas le laisser
se parachever, et il faut poser et développer
le papier préparé d'après la formule ci-dessus
le plus tôt possible après sa dessiccation, sous
peine de se trouver en face d'une couche à
moitié insoluble dont les blancs, par consé-
quent, garderont toujours un voile granuleux
qui n'est pas souvent acceptable.
Enfin et en dernier lieu, nous recom-
mandons de fixer l'épreuve terminée — et
séchée — dans un bain d'eau froide contenant
de cinq à dix pour cent de bisulfite de soude.
Elle y laisse les dernières traces des sels de
chrome qui pourraient compromettre sa con-
servation.
Après cette courte description du procédé
à la gomme, nos lecteurs n'auront pas de
peine à comprendre pourquoi, dans une expo-
sition choisie comme celle que nous devons
a l'initiative du Photo-Club, les personna-
lités s'affirment d'une façon infiniment plus
frappante que dans toute autre exposition de
photographies.
Ainsi, le docteur Henne-
berg et le docteur Spitzer, de
Vienne ; les frères Hofmeister
et M. Muller, de Hambourg,
nous montrent de grandes
compositions qui ressemblent
à de vigoureuses études au
bitume, largement traitées.
M. Steichen, peintre améri-
cain de grand talent, photo-
graphe à ses heures, expose
une série d'épreuves montées
sur papier vergé à grandes
marges dont quelques-unes ont
la saveur des gravures à la
manière noire — Afozz ^o;*fz*uzf,
le aV Aozfz'zz, le Tor-
uL 77zuzz/o;n — tandis que
d'autres épreuves telles que la
Jezzzze yz//e zv'uzzf ressemblent
à une délicate estampe aux
tons un peu passés. Le pan-
neau décoratif de M. Clarence
White donne la sensation d'une
reproduction de primitif, tan-
dis que l'impression que nous
trouvons dans les œuvres de
M. Puyo, dont le métier se
continuité
de pigment et
le dégradé parfait du clair à
l'obscur, est tout autre.
En face de différences
aussi frappantes on pourrait
presque dire qu'il s'est formé
des eco/ex de gomme, car il
y a une telle divergence de
t 22
premier contact de l'eau ou, une fois déve-
loppée, se liquéfie et coule en nappe tout le
long du papier. Le remède dans les deux
cas est tout indiqué. Mais il ne faut pas
oublier que la gomme bichromatée n'attend
pas l'action directe de la lumière pour changer
de nature et devenir insoluble ; le phéno-
mène activé par la lumière a commencé sour-
noisement à se produire dès que la gomme
et le bichromate ont été mis en présence.
Donc il est important de ne pas le laisser
se parachever, et il faut poser et développer
le papier préparé d'après la formule ci-dessus
le plus tôt possible après sa dessiccation, sous
peine de se trouver en face d'une couche à
moitié insoluble dont les blancs, par consé-
quent, garderont toujours un voile granuleux
qui n'est pas souvent acceptable.
Enfin et en dernier lieu, nous recom-
mandons de fixer l'épreuve terminée — et
séchée — dans un bain d'eau froide contenant
de cinq à dix pour cent de bisulfite de soude.
Elle y laisse les dernières traces des sels de
chrome qui pourraient compromettre sa con-
servation.
Après cette courte description du procédé
à la gomme, nos lecteurs n'auront pas de
peine à comprendre pourquoi, dans une expo-
sition choisie comme celle que nous devons
a l'initiative du Photo-Club, les personna-
lités s'affirment d'une façon infiniment plus
frappante que dans toute autre exposition de
photographies.
Ainsi, le docteur Henne-
berg et le docteur Spitzer, de
Vienne ; les frères Hofmeister
et M. Muller, de Hambourg,
nous montrent de grandes
compositions qui ressemblent
à de vigoureuses études au
bitume, largement traitées.
M. Steichen, peintre améri-
cain de grand talent, photo-
graphe à ses heures, expose
une série d'épreuves montées
sur papier vergé à grandes
marges dont quelques-unes ont
la saveur des gravures à la
manière noire — Afozz ^o;*fz*uzf,
le aV Aozfz'zz, le Tor-
uL 77zuzz/o;n — tandis que
d'autres épreuves telles que la
Jezzzze yz//e zv'uzzf ressemblent
à une délicate estampe aux
tons un peu passés. Le pan-
neau décoratif de M. Clarence
White donne la sensation d'une
reproduction de primitif, tan-
dis que l'impression que nous
trouvons dans les œuvres de
M. Puyo, dont le métier se
continuité
de pigment et
le dégradé parfait du clair à
l'obscur, est tout autre.
En face de différences
aussi frappantes on pourrait
presque dire qu'il s'est formé
des eco/ex de gomme, car il
y a une telle divergence de
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