DOI Heft:
No. 49 (Octobre 1902)
DOI Artikel:Soulier, Gustave: L' exposition de Turin, [3], La contribution italienne
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.34269#0310
L'ART DÉCORATIF
dire, de ce côté-là, la tradition est ininter-
rompue, et des ateliers séculaires se sont
perpétués dans les principaux centres de
production antique. En Toscane, à Florence
surtout, ces fabriques sont nombreuses. Mais
leur puissance de création s'est depuis
longtemps arretée ; elles ne servent qu'à
datter la curiosité de ceux qui viennent
visiter les vieilles villes d'art de l'Italie, et
pinceau, souple et bien comprise pour la
surface qui la reçoit. C'est un système que
l'on peut opposer à celui des Japonais, par
exemple, qui jettent un motif ornemental,
en rapport avec la surface totale, mais ne
l'occupant pas entièrement. L'inAuence du
système ornemental japonais se fait souvent
sentir sur certaines porcelaines décorées de
la Manufacture Royale de Copenhague.
L'ART DE LA CÉRAMIQUE
de reyéAnien?
à leur fournir, à défaut de pièces authen-
tiques, des copies ou des imitations des
spécimens qu'ils ont pu admirer dans les
musées. Il semble que pour elles toute ten-
tative d'affranchissement, en détournant le
public sur lequel elles comptent et qui ne
cherche que des «sottvenirsM, supprimerait
leur raison d'être.
Notre Musée du Louvre et celui de
Cluny possèdent de beaux exemplaires des
faïences italiennes ; les galeries d'Italie en
sont riches, et l'on connaît ces plats, ces
coupes, ces aiguières, d'une décoration tort-
jours très composée, où s'entremêlent des
figures, des chimères, des rinceaux, où se
combinent des entrelacs divers et des gro-
tesques. Le galbe du vase, le fond du plat
sont en général garnis d'une décoration au
Une composition d'apparence plus con-
certée, à motif continu ou répété, s'accorde
mieux avec le tempérament artistique des
Italiens, comme avec le nôtre du reste.
Malgré l'attraction qu'a pu exercer sur nos
productions récentes, dans la céramique
même, l'art imprévu et spirituel des Japonais,
nous voyons plus habituellement que les
recherches décoratives aboutissent chez nous,
dans cet art de la céramique qui fait aujour-
d'hui l'objet de nos observations, à ce que
l'on peut appeler le ùAor établi
en vue de telle ou telle forme, pour se
poursuivre avec elle et participer à ses mou-
vements ott à la division de ses parties. Il
nous suffira de citer en exemples un grand
nombre des vases récemment sortis de la
Manufacture de Sèvres, que nous avons
reproduits il y a peu de
temps. Notre Manufacture
Nationale, qui a tenu à hon-
neur de ne pas rester en
queue du mouvement et qui
a pris si franchement sa
place parmi les créateurs de
décors nouveaux, a voulu
cependant faire œuvre du-
rable, et pour cela demeurer
attachée à notre tempéra-
„ ment foncier, tel que nos
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dire, de ce côté-là, la tradition est ininter-
rompue, et des ateliers séculaires se sont
perpétués dans les principaux centres de
production antique. En Toscane, à Florence
surtout, ces fabriques sont nombreuses. Mais
leur puissance de création s'est depuis
longtemps arretée ; elles ne servent qu'à
datter la curiosité de ceux qui viennent
visiter les vieilles villes d'art de l'Italie, et
pinceau, souple et bien comprise pour la
surface qui la reçoit. C'est un système que
l'on peut opposer à celui des Japonais, par
exemple, qui jettent un motif ornemental,
en rapport avec la surface totale, mais ne
l'occupant pas entièrement. L'inAuence du
système ornemental japonais se fait souvent
sentir sur certaines porcelaines décorées de
la Manufacture Royale de Copenhague.
L'ART DE LA CÉRAMIQUE
de reyéAnien?
à leur fournir, à défaut de pièces authen-
tiques, des copies ou des imitations des
spécimens qu'ils ont pu admirer dans les
musées. Il semble que pour elles toute ten-
tative d'affranchissement, en détournant le
public sur lequel elles comptent et qui ne
cherche que des «sottvenirsM, supprimerait
leur raison d'être.
Notre Musée du Louvre et celui de
Cluny possèdent de beaux exemplaires des
faïences italiennes ; les galeries d'Italie en
sont riches, et l'on connaît ces plats, ces
coupes, ces aiguières, d'une décoration tort-
jours très composée, où s'entremêlent des
figures, des chimères, des rinceaux, où se
combinent des entrelacs divers et des gro-
tesques. Le galbe du vase, le fond du plat
sont en général garnis d'une décoration au
Une composition d'apparence plus con-
certée, à motif continu ou répété, s'accorde
mieux avec le tempérament artistique des
Italiens, comme avec le nôtre du reste.
Malgré l'attraction qu'a pu exercer sur nos
productions récentes, dans la céramique
même, l'art imprévu et spirituel des Japonais,
nous voyons plus habituellement que les
recherches décoratives aboutissent chez nous,
dans cet art de la céramique qui fait aujour-
d'hui l'objet de nos observations, à ce que
l'on peut appeler le ùAor établi
en vue de telle ou telle forme, pour se
poursuivre avec elle et participer à ses mou-
vements ott à la division de ses parties. Il
nous suffira de citer en exemples un grand
nombre des vases récemment sortis de la
Manufacture de Sèvres, que nous avons
reproduits il y a peu de
temps. Notre Manufacture
Nationale, qui a tenu à hon-
neur de ne pas rester en
queue du mouvement et qui
a pris si franchement sa
place parmi les créateurs de
décors nouveaux, a voulu
cependant faire œuvre du-
rable, et pour cela demeurer
attachée à notre tempéra-
„ ment foncier, tel que nos
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