DOI Artikel:
Mauclair, Camille: Jules Chéret
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.34207#0019
JULES CHERET
le frisson, parce qu'elle est l'image de nos
désirs secrets, et parce qu'elle élève au ciel
des rêves, dans le tourbillon étincelant de
ses feux de Bengale, toute notre mélancolie
passionnée. Si le bonheur était le paradis
et si la vie était l'enfer, la région entre terre
et ciel où Chéret a situé ses créature^ serait
un purgatoire délicieux. Il semble que tous
les êtres qu'il lance fastueusement dans ce
vertige d'azur, d'or et de roses soient nos
propres images, alors que, tristes, affairés,
cheminant sur la terre, nous en sommes les
ombres lourdes, « l'opacité de nos spectres
futurs » selon l'expression du poète. Chéret
n'a pas seulement adopté le symbolisme
clair et facile des personnages de la farce
italienne, Pasquin, Pierrot, Arlequin ou
Colombine, si seyants de couleurs et de
lignes et si propres à l'effet décoratif. Il a
su, en grand peintre moderniste, faire de
belles choses avec la robe de bal, l'habit
noir, le plastron et le chapeau claque, et en
même temps il a ainsi, avec une audace
singulière, relié notre réalité à nos rêves.
11 en a eu le pouvoir au point de nous
faire accepter totalement son illusionnisme
et de nous ôter tout étonnement en pré-
sence de clubmen et de soupeuses flottant
dans des nuages de féerie. Toute cette foule
gravite dans l'espace enchanté selon un
rythme de musiques invisibles qui tantôt
l'approche de la terre et tantôt la fait re-
monter vers un brasier de clarté suprême,
suave, vaporeuse et impénétrable : et tou-
jours une mystérieuse loi d'attraction main-
tient cette foule bariolée dans une zone où
nous pouvons encore l'apercevoir, mais où
nous ne pouvons plus la toucher. Toute
sensation de pesanteur est abolie : ces groupes
s'abaissent, puis brusquement tournoient et
remontent au zénith avec les bonds doux et
immenses d'une aéronef. On dirait que le
peuple de Watteau, de Fragonard et de
de T.
5
le frisson, parce qu'elle est l'image de nos
désirs secrets, et parce qu'elle élève au ciel
des rêves, dans le tourbillon étincelant de
ses feux de Bengale, toute notre mélancolie
passionnée. Si le bonheur était le paradis
et si la vie était l'enfer, la région entre terre
et ciel où Chéret a situé ses créature^ serait
un purgatoire délicieux. Il semble que tous
les êtres qu'il lance fastueusement dans ce
vertige d'azur, d'or et de roses soient nos
propres images, alors que, tristes, affairés,
cheminant sur la terre, nous en sommes les
ombres lourdes, « l'opacité de nos spectres
futurs » selon l'expression du poète. Chéret
n'a pas seulement adopté le symbolisme
clair et facile des personnages de la farce
italienne, Pasquin, Pierrot, Arlequin ou
Colombine, si seyants de couleurs et de
lignes et si propres à l'effet décoratif. Il a
su, en grand peintre moderniste, faire de
belles choses avec la robe de bal, l'habit
noir, le plastron et le chapeau claque, et en
même temps il a ainsi, avec une audace
singulière, relié notre réalité à nos rêves.
11 en a eu le pouvoir au point de nous
faire accepter totalement son illusionnisme
et de nous ôter tout étonnement en pré-
sence de clubmen et de soupeuses flottant
dans des nuages de féerie. Toute cette foule
gravite dans l'espace enchanté selon un
rythme de musiques invisibles qui tantôt
l'approche de la terre et tantôt la fait re-
monter vers un brasier de clarté suprême,
suave, vaporeuse et impénétrable : et tou-
jours une mystérieuse loi d'attraction main-
tient cette foule bariolée dans une zone où
nous pouvons encore l'apercevoir, mais où
nous ne pouvons plus la toucher. Toute
sensation de pesanteur est abolie : ces groupes
s'abaissent, puis brusquement tournoient et
remontent au zénith avec les bonds doux et
immenses d'une aéronef. On dirait que le
peuple de Watteau, de Fragonard et de
de T.
5