DOI article:
Mauclair, Camille: Jules Chéret
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.34207#0022
L'ART DÉCORATIF
légèreté, à la facilité désinvolte, à la fugitive
fraîcheur d'esquisse de son œuvre. Il a fallu
ses dessins pour que mut le monde enfin
comprît ce qu'il y avait là de travail, de
réflexion, de prévision et de conscience, en
comparant aux personnages définitifs les
dessins d'après le modèle, en voyant ce que
l'artiste élisait dans la nature, ce qu'il v
ajoutait, en surprenant la façon dont il
transposait, dont il immatérialisait les êtres.
Sous ces croquis à la sanguine, si sincères,
si naïvement respectueux de la réalité, on
voit la chrysalide devenir papillon, on épie
le premier battement d'ailes — et le génie
décoratif et lyrique de Chérct s'y dévoile
tout entier. lia fallu ses décorations pour
que l'on comprit sa science des groupements,
et comment il identifie les couleurs et les
personnages au point de créer de véritables
bouquets humains. Comme tous les grands
décorateurs-nés, Chéret voit des harmonies
d'abord, et cette vision commande la dispo-
sition des figures, contrairement aux prin-
cipes de l'école, qui les assemble selon la
logique du sujet littéraire, et les colorie
après, en ne se souciant que secondairement
de leur harmonisation générale. Il a fallu
enfin l'apparition des pastels pour faire
apprécier pleinement la richesse de ces har-
monies dont personne n'a dépassé l'intensité,
et qui sont la plus évidente démonstration
du principe chromatique de l'impression-
nisme, procédant par la juxtaposition des
complémentaires. Tout fulgure sans une
violence inutile, dans une harmonieuse réci-
procité de reflets.
Les rela-
tions du
monde fée-
rique de
Chéret au
monde réel
ne s'affir-
ment pas seulement par le caractère de ner-
vosité moderne qu'il donne à ses créatures en
général : il est telle figure que nous recon-
naissons, tant elle est contemporaine, et les
music-halls, les théâtres, les ballets où l'ar-
tiste se plaît à fréquenter lui fournissent des
notes et des thèmes comme ils en ont fourni,
dans l'ironie, le
vice et l'amer-
tume, à Degas, h
Lautrec ou à
Louis Legrand.
Il y a beaucoup
légèreté, à la facilité désinvolte, à la fugitive
fraîcheur d'esquisse de son œuvre. Il a fallu
ses dessins pour que mut le monde enfin
comprît ce qu'il y avait là de travail, de
réflexion, de prévision et de conscience, en
comparant aux personnages définitifs les
dessins d'après le modèle, en voyant ce que
l'artiste élisait dans la nature, ce qu'il v
ajoutait, en surprenant la façon dont il
transposait, dont il immatérialisait les êtres.
Sous ces croquis à la sanguine, si sincères,
si naïvement respectueux de la réalité, on
voit la chrysalide devenir papillon, on épie
le premier battement d'ailes — et le génie
décoratif et lyrique de Chérct s'y dévoile
tout entier. lia fallu ses décorations pour
que l'on comprit sa science des groupements,
et comment il identifie les couleurs et les
personnages au point de créer de véritables
bouquets humains. Comme tous les grands
décorateurs-nés, Chéret voit des harmonies
d'abord, et cette vision commande la dispo-
sition des figures, contrairement aux prin-
cipes de l'école, qui les assemble selon la
logique du sujet littéraire, et les colorie
après, en ne se souciant que secondairement
de leur harmonisation générale. Il a fallu
enfin l'apparition des pastels pour faire
apprécier pleinement la richesse de ces har-
monies dont personne n'a dépassé l'intensité,
et qui sont la plus évidente démonstration
du principe chromatique de l'impression-
nisme, procédant par la juxtaposition des
complémentaires. Tout fulgure sans une
violence inutile, dans une harmonieuse réci-
procité de reflets.
Les rela-
tions du
monde fée-
rique de
Chéret au
monde réel
ne s'affir-
ment pas seulement par le caractère de ner-
vosité moderne qu'il donne à ses créatures en
général : il est telle figure que nous recon-
naissons, tant elle est contemporaine, et les
music-halls, les théâtres, les ballets où l'ar-
tiste se plaît à fréquenter lui fournissent des
notes et des thèmes comme ils en ont fourni,
dans l'ironie, le
vice et l'amer-
tume, à Degas, h
Lautrec ou à
Louis Legrand.
Il y a beaucoup