DOI article:
Mauclair, Camille: Théo van Rysselberghe
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.34207#0109
L'ART DECORATIF
à l'artiste leurs thèmes chers à tout peintre
amoureux de la lumière et des rehets, et il
leur a dù quelques oeuvres où s'est encore
alhrmée sa science des effets décoratifs, son
goût pour les harmonies bleues et orangées,
sa recherche de certains gris et blancs dont
l'emploi lui est personnel, son antipathie
AA/de poMr un por/rmù
pour toutes les nuances assombries et pour
tout ce qui donne de l'opacité aux valeurs.
En ce sens, il peut compter parmi les pein-
tres de la jeune génération qui ont le mieux
profité de l'exemple de Claude Monet et le
plus intelligemment compris les applications
de sa technique sans se restreindre à l'imiter.
Le plus considérable effort de M. Van
Rysselberghe a été jusqu'ici une grande
toile qui ht une profonde sensation, il y a
quelques années, au Salon de la Libre Es-
thétique de Bruxelles. Elle représente la
baie de Saint-Tropez au soleil couchant.
Au premier et au second plan des femmes
nues se baignent, jouent dans l'eau ou se
reposent sur le rivage. En cette œuvre se
résument toutes les tendances de l'artiste :
la courbe du golfe, l'eurythmie des vagues
et des bois de pins font songer à Puvis de
Chavannes, les femmes
sont dessinées sagement,
entremêlées avec une
science heureuse de la
composition, avec une
grâce simple; toute l'œuvre
est sereine, pure, presque
classique. Mais elle est
revêtue du plus éclatant
coloris impressionniste.
Baignée d'une lumière
orangée qui rend plus froid
encore le ton soufre et
bleu pâle de la mer, elle
accumule dans les ombres
et les lumières les harmo-
nies les plus osées, les plus
violentes, et les plus juste-
ment évocatrices pour ceux
qui ont vu, avec une stu-
peur que l'habitude ne di-
minue point, ces orgies
de lumière, criantes de
beauté, ces fêtes invrai-
semblables que sont les
couchants des beaux jours
méditerranéens. Ce grand
panneau décoratif est une
véritable baie ouverte sur
la mer. La façon dont
l'artiste y a instinctivement
concilié le classicisme et
l'impressionnisme me fait
penser aux belles œuvres
de M. Henri Martin. Je
ne vois que lui, dans l'art actuel, pour avoir
uni à ce point les deux tendances et donné
ainsi à l'impressionnisme sa véritable sanc-
tion en le considérant, non comme un nou-
veau poncif, mais comme une rénovation tech-
nique applicable à de très diverses concep-
tions du dessin et de la composition picturale.
L'œuvre de M. Van Rysselberghe marque la
complète éclosion d'une belle personnalité, le
plus sérieux résultat du néo-impressionnisme,
et elle fait prévoir qu'il prendra place parmi
les mieux doués de nos décorateurs.
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à l'artiste leurs thèmes chers à tout peintre
amoureux de la lumière et des rehets, et il
leur a dù quelques oeuvres où s'est encore
alhrmée sa science des effets décoratifs, son
goût pour les harmonies bleues et orangées,
sa recherche de certains gris et blancs dont
l'emploi lui est personnel, son antipathie
AA/de poMr un por/rmù
pour toutes les nuances assombries et pour
tout ce qui donne de l'opacité aux valeurs.
En ce sens, il peut compter parmi les pein-
tres de la jeune génération qui ont le mieux
profité de l'exemple de Claude Monet et le
plus intelligemment compris les applications
de sa technique sans se restreindre à l'imiter.
Le plus considérable effort de M. Van
Rysselberghe a été jusqu'ici une grande
toile qui ht une profonde sensation, il y a
quelques années, au Salon de la Libre Es-
thétique de Bruxelles. Elle représente la
baie de Saint-Tropez au soleil couchant.
Au premier et au second plan des femmes
nues se baignent, jouent dans l'eau ou se
reposent sur le rivage. En cette œuvre se
résument toutes les tendances de l'artiste :
la courbe du golfe, l'eurythmie des vagues
et des bois de pins font songer à Puvis de
Chavannes, les femmes
sont dessinées sagement,
entremêlées avec une
science heureuse de la
composition, avec une
grâce simple; toute l'œuvre
est sereine, pure, presque
classique. Mais elle est
revêtue du plus éclatant
coloris impressionniste.
Baignée d'une lumière
orangée qui rend plus froid
encore le ton soufre et
bleu pâle de la mer, elle
accumule dans les ombres
et les lumières les harmo-
nies les plus osées, les plus
violentes, et les plus juste-
ment évocatrices pour ceux
qui ont vu, avec une stu-
peur que l'habitude ne di-
minue point, ces orgies
de lumière, criantes de
beauté, ces fêtes invrai-
semblables que sont les
couchants des beaux jours
méditerranéens. Ce grand
panneau décoratif est une
véritable baie ouverte sur
la mer. La façon dont
l'artiste y a instinctivement
concilié le classicisme et
l'impressionnisme me fait
penser aux belles œuvres
de M. Henri Martin. Je
ne vois que lui, dans l'art actuel, pour avoir
uni à ce point les deux tendances et donné
ainsi à l'impressionnisme sa véritable sanc-
tion en le considérant, non comme un nou-
veau poncif, mais comme une rénovation tech-
nique applicable à de très diverses concep-
tions du dessin et de la composition picturale.
L'œuvre de M. Van Rysselberghe marque la
complète éclosion d'une belle personnalité, le
plus sérieux résultat du néo-impressionnisme,
et elle fait prévoir qu'il prendra place parmi
les mieux doués de nos décorateurs.
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