DOI article:
Saunier, Charles: Un sculpteur animalier, Pierre Christophe
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.36674#0197
PIERRE CHRISTOPHE
sionne ces artistes. Ce qu'ils en tiraient, tout
le monde le sait. Un art nouveau, impres-
sionnant, est né. Les passions qui agitent
l'homme sont belles et émouvantes, mais
combien curieuses sont les allures de l'ani-
mal, de cet être qui ne connaît pas la con-
trainte et dont tous les mouvements, souples
et harmonieux, sont synonymes de beauté et
de liberté ! Voilà ce que révèlent les bronzes
de Mène, ceux de Barye, dont il y a main-
tenant une si précieuse collection au Louvre,
grâce au legs Thomy-Thiéry; les 71'g*rex, de
Delacroix, qui viennent, à la suite du don
de M. Cottier, d'enrichir le même musée.
Et c'est encore Frémiet dont l'art puissant,
s'appliquant aux géants comme aux infini-
ment petits, raconte les passions d'un gorille
vaient si sottement du
mot ne se doutaient pas
des multiples qualités
qui étaient nécessaires
aux artistes méprisés.
L'homme pose, le pay-
sage est fixe, la lu-
mière demeure sufh-
samment de temps et
frappe assez la mé-
moire pour que l'ar-
tiste ait le loisir de
donner illusion de
l'heure, du moment,
de la minute ; mais
l'animal, cet être libre,
fantasque, sournois,
ou les souffrances d'une grenouille
empalée; Auguste Lançon, qui a laissé
de si admirables eaux-fortes et dessins
d'après lions, ours, gazelles, et donné
— à ce qu'on assure — le coup de
pouce décisif à la maquette du Lion
de Belfort; Saint-Marcel, dont les œu-
vres, un moment négligées, commen-
cent à être justement recherchées.
J'oublie Valton, Peter et quelques autres
qui, eux aussi, ont su assurer à l'ani-
mal une place importante dans l'art
contemporain.
Et cependant, l'épithète <( animalier n
fut employée à l'égard de certains
peintres et sculpteurs comme un qua-
lificatif défavorable. Ceux qui se ser- ^ ^ ^ ^ ^
sionne ces artistes. Ce qu'ils en tiraient, tout
le monde le sait. Un art nouveau, impres-
sionnant, est né. Les passions qui agitent
l'homme sont belles et émouvantes, mais
combien curieuses sont les allures de l'ani-
mal, de cet être qui ne connaît pas la con-
trainte et dont tous les mouvements, souples
et harmonieux, sont synonymes de beauté et
de liberté ! Voilà ce que révèlent les bronzes
de Mène, ceux de Barye, dont il y a main-
tenant une si précieuse collection au Louvre,
grâce au legs Thomy-Thiéry; les 71'g*rex, de
Delacroix, qui viennent, à la suite du don
de M. Cottier, d'enrichir le même musée.
Et c'est encore Frémiet dont l'art puissant,
s'appliquant aux géants comme aux infini-
ment petits, raconte les passions d'un gorille
vaient si sottement du
mot ne se doutaient pas
des multiples qualités
qui étaient nécessaires
aux artistes méprisés.
L'homme pose, le pay-
sage est fixe, la lu-
mière demeure sufh-
samment de temps et
frappe assez la mé-
moire pour que l'ar-
tiste ait le loisir de
donner illusion de
l'heure, du moment,
de la minute ; mais
l'animal, cet être libre,
fantasque, sournois,
ou les souffrances d'une grenouille
empalée; Auguste Lançon, qui a laissé
de si admirables eaux-fortes et dessins
d'après lions, ours, gazelles, et donné
— à ce qu'on assure — le coup de
pouce décisif à la maquette du Lion
de Belfort; Saint-Marcel, dont les œu-
vres, un moment négligées, commen-
cent à être justement recherchées.
J'oublie Valton, Peter et quelques autres
qui, eux aussi, ont su assurer à l'ani-
mal une place importante dans l'art
contemporain.
Et cependant, l'épithète <( animalier n
fut employée à l'égard de certains
peintres et sculpteurs comme un qua-
lificatif défavorable. Ceux qui se ser- ^ ^ ^ ^ ^