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Mauclair, Camille: Henri le Sidaner
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.36675#0063
HENRI LE SIDANER
lui : il évite le pittoresque, la silhouette
curieuse, l'effet séduisant où chacun se
croit tenu de courir dès l'abord. C'est un
impressionniste parce qu'il peint la lumière
sur les choses plutôt que les choses elles-
mêmes : au flanc d'un mur il note avec une
délicatesse insaisissable la mort lente d'une
clarté oubliée par un ciel qu'on ne voit pas.
mysticité benoîte des maisons de béguines
sans qu'un seul détail religieux les désigne.
Il en rend l'impression à la fois douillette
et morne, l'aspect de prisons blanches d'où
s'exhale une odeur d'angéliques confites.
Comme à Rodenbach, qui n'a peint que la
Bruges des pierres, celles-ci lui suffisent
pour tout dire. Pourtant, soudain, il s'éprend
Mais c'est un intimiste par sa piété naïve
dans le dessin; une fenêtre à croisillons, un
rinceau ajouré, un perron, il les dessine
avec l'exactitude d'un vrai maître et l'ingé-
nuité d'un enfant. La géométrie des façades
le requiert : il la fait servir, dans sa nudité
précise, à son art de rêve et de douceur. Il
est profondément ému devant l'humble ar-
chitecture d'une maisonnette, en pensant à
toute la logique aimante qui en a suggéré
à l'homme les moindres détails pour qu'à
l'intérieur la vie des aimés soit plus intime
et plus charmante à vivre. Il exprime la
de la Bruges des eaux, plus morte encore,
et plus vivante aussi de la vie intérieure :
des cygnes passent en frissonnant, une nappe
d'eau s'ouvre avec une sérénité taciturne,
doublant les quais et les maisons qu'elle
capte en son mirage exact et pur. Ce sont
alors, entre l'eau et la pierre, dans la lueur
du crépuscule ou de la nuit, de fragiles et
immatériels échanges, de tendres conflits de
reflets, d'ombres réfléchies dans l'eau, des
harmonies contrariées se jouant avec une
subtilité vaporeuse, des entrevisions de
lueurs éteintes et diffuses où, dans la livi-
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lui : il évite le pittoresque, la silhouette
curieuse, l'effet séduisant où chacun se
croit tenu de courir dès l'abord. C'est un
impressionniste parce qu'il peint la lumière
sur les choses plutôt que les choses elles-
mêmes : au flanc d'un mur il note avec une
délicatesse insaisissable la mort lente d'une
clarté oubliée par un ciel qu'on ne voit pas.
mysticité benoîte des maisons de béguines
sans qu'un seul détail religieux les désigne.
Il en rend l'impression à la fois douillette
et morne, l'aspect de prisons blanches d'où
s'exhale une odeur d'angéliques confites.
Comme à Rodenbach, qui n'a peint que la
Bruges des pierres, celles-ci lui suffisent
pour tout dire. Pourtant, soudain, il s'éprend
Mais c'est un intimiste par sa piété naïve
dans le dessin; une fenêtre à croisillons, un
rinceau ajouré, un perron, il les dessine
avec l'exactitude d'un vrai maître et l'ingé-
nuité d'un enfant. La géométrie des façades
le requiert : il la fait servir, dans sa nudité
précise, à son art de rêve et de douceur. Il
est profondément ému devant l'humble ar-
chitecture d'une maisonnette, en pensant à
toute la logique aimante qui en a suggéré
à l'homme les moindres détails pour qu'à
l'intérieur la vie des aimés soit plus intime
et plus charmante à vivre. Il exprime la
de la Bruges des eaux, plus morte encore,
et plus vivante aussi de la vie intérieure :
des cygnes passent en frissonnant, une nappe
d'eau s'ouvre avec une sérénité taciturne,
doublant les quais et les maisons qu'elle
capte en son mirage exact et pur. Ce sont
alors, entre l'eau et la pierre, dans la lueur
du crépuscule ou de la nuit, de fragiles et
immatériels échanges, de tendres conflits de
reflets, d'ombres réfléchies dans l'eau, des
harmonies contrariées se jouant avec une
subtilité vaporeuse, des entrevisions de
lueurs éteintes et diffuses où, dans la livi-
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