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Mauclair, Camille: La peinture aux Salons, 2
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.36451#0019
LA PEINTURE AUX SALONS
certaines couleurs tant ii s'en sert d'une
façon qui iui est propre, notamment ie rose.
Et c'est une joie que de regarder de près
certains de ses faucheurs, amas d'oceilures
apparemment informes que ie recul fait dé-
couvrir merveiiieusement organisées, puisque
i'être s'érige, se constitue, vibre et vit par
L. SONNIER
la magie de cette peinture cellulaire qui
l'engendre.
Cette décoration sereine, lumineuse et
noble, d'une si belle ordonnance et d'un
sentiment si pieusement simplifié, désigne
en M. Henri Martin non seulement l'un
des maîtres dont l'école française se peut
enorgueillir le plus légitimement aux yeux
du monde, mais encore une conscience et
un cerveau armés pour tenter une symbo-
lisation décorative des formes modernes de
l'idéalisme. Nous n'avons encore rien, ou
presque, qui puisse prétendre à remplacer,
dans l'art, les chefs-d'œuvre inspirés durant
des siècles par l'idéalisme théologique et la
légende religieuse. Une époque qui, au nom
de la science, taxe de mensonges les théur-
gies tout en admirant les œuvres qu'elles
inspirèrent, peut-elle se borner à un aveu
d'impuissance implicite et déclarer que les
idées qui font sa conviction et sa foi ce
I/<3rr;'vée de^ g*0é?H0Haler^ (Société Nationale)
d'avenir ne peuvent, comme les impostures
cultuelles, recevoir la sanction des chefs-
d'œuvre? Il semble qu'une crise de pur
matérialisme, s'emparant de l'intelleciualité
des peintres, les ait limités à la recherche
de nouveaux procédés où ils ont fini par
voir toute la raison d'être de leur art, et de
là est venu le grand mal de virtuosité dont
nous souffrons et l'espèce de puérilité dé-
gradante qui compromet le certificat de
<( talent M accordé à une foule de praticiens
habiles. L'académisme nous avait dégoûtés
de la «peinture à idées H. Qui ne voit ce-
pendant 1e caractère de la tech-
9
certaines couleurs tant ii s'en sert d'une
façon qui iui est propre, notamment ie rose.
Et c'est une joie que de regarder de près
certains de ses faucheurs, amas d'oceilures
apparemment informes que ie recul fait dé-
couvrir merveiiieusement organisées, puisque
i'être s'érige, se constitue, vibre et vit par
L. SONNIER
la magie de cette peinture cellulaire qui
l'engendre.
Cette décoration sereine, lumineuse et
noble, d'une si belle ordonnance et d'un
sentiment si pieusement simplifié, désigne
en M. Henri Martin non seulement l'un
des maîtres dont l'école française se peut
enorgueillir le plus légitimement aux yeux
du monde, mais encore une conscience et
un cerveau armés pour tenter une symbo-
lisation décorative des formes modernes de
l'idéalisme. Nous n'avons encore rien, ou
presque, qui puisse prétendre à remplacer,
dans l'art, les chefs-d'œuvre inspirés durant
des siècles par l'idéalisme théologique et la
légende religieuse. Une époque qui, au nom
de la science, taxe de mensonges les théur-
gies tout en admirant les œuvres qu'elles
inspirèrent, peut-elle se borner à un aveu
d'impuissance implicite et déclarer que les
idées qui font sa conviction et sa foi ce
I/<3rr;'vée de^ g*0é?H0Haler^ (Société Nationale)
d'avenir ne peuvent, comme les impostures
cultuelles, recevoir la sanction des chefs-
d'œuvre? Il semble qu'une crise de pur
matérialisme, s'emparant de l'intelleciualité
des peintres, les ait limités à la recherche
de nouveaux procédés où ils ont fini par
voir toute la raison d'être de leur art, et de
là est venu le grand mal de virtuosité dont
nous souffrons et l'espèce de puérilité dé-
gradante qui compromet le certificat de
<( talent M accordé à une foule de praticiens
habiles. L'académisme nous avait dégoûtés
de la «peinture à idées H. Qui ne voit ce-
pendant 1e caractère de la tech-
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