CIAŁO I TOŻSAMOŚĆ. SZTUKA CIAŁA W EUROPIE ŚRODKOWEJ
225
14. (a, b) Marina Abramović, Rytm 4, 1974 [Marina Abramović: Artist Body, Performances,
1969-1998, Milano: Edizioni Charta, 1998]
performace spotkały się więc wątki pochodzące z różnego porządku zna-
czeniowego: kontekstualny, społeczny, a nawet polityczny, biorąc pod uwa-
gę rywalizację Jugosławii na arenie ekonomicznego i cywilizacyjnego roz-
■■ii
225
14. (a, b) Marina Abramović, Rytm 4, 1974 [Marina Abramović: Artist Body, Performances,
1969-1998, Milano: Edizioni Charta, 1998]
performace spotkały się więc wątki pochodzące z różnego porządku zna-
czeniowego: kontekstualny, społeczny, a nawet polityczny, biorąc pod uwa-
gę rywalizację Jugosławii na arenie ekonomicznego i cywilizacyjnego roz-
■■ii