368
PAWEŁ LESZKOWICZ
1. Weegee (Arthur Fellig), The Gay Deceiuer, 1939, Gelatin silver print
© Weegee 1998/International Center of Photography/Liaison Agency
storii homoseksualizmu. Książka Meyera nie odkrywa zatem nieznanych twórców,
ofiar cenzury, ale analizuje dzieła tych, którzy potrafili wykorzystać represję i prze-
tworzyć ją w artystyczny sukces. Ponadto analiza Meyera polega na tym, iż pokazuje,
w jaki sposób zmaganie się z zakazem seksualnej ekspresji jest zapisane w struktu-
rze dzieł. Autor nie dekoduje zatem homoseksualizmu z ukrytych kryptogramów,
gdyż jest on na powierzchni twórczości wymienionych artystów, ale odsłania siłę jego
obecności pomimo cenzuralnych nacisków i panującej w otaczającej kulturze homofo-
bii. Jest to zatem historia nie tylko zwycięzców, ale i historia indywidualnej odwagi
jednostki w obliczu systemu, z tego też powodu Outlaw Representation to książka do
pewnego stopnia triumfalna, opowiadająca historię sławy trwającej więcej niż warho-
lowskie piętnaście minut, nie tylko pomimo, ale właśnie dzięki cenzurze.
PAWEŁ LESZKOWICZ
1. Weegee (Arthur Fellig), The Gay Deceiuer, 1939, Gelatin silver print
© Weegee 1998/International Center of Photography/Liaison Agency
storii homoseksualizmu. Książka Meyera nie odkrywa zatem nieznanych twórców,
ofiar cenzury, ale analizuje dzieła tych, którzy potrafili wykorzystać represję i prze-
tworzyć ją w artystyczny sukces. Ponadto analiza Meyera polega na tym, iż pokazuje,
w jaki sposób zmaganie się z zakazem seksualnej ekspresji jest zapisane w struktu-
rze dzieł. Autor nie dekoduje zatem homoseksualizmu z ukrytych kryptogramów,
gdyż jest on na powierzchni twórczości wymienionych artystów, ale odsłania siłę jego
obecności pomimo cenzuralnych nacisków i panującej w otaczającej kulturze homofo-
bii. Jest to zatem historia nie tylko zwycięzców, ale i historia indywidualnej odwagi
jednostki w obliczu systemu, z tego też powodu Outlaw Representation to książka do
pewnego stopnia triumfalna, opowiadająca historię sławy trwającej więcej niż warho-
lowskie piętnaście minut, nie tylko pomimo, ale właśnie dzięki cenzurze.