DOI issue:
Rozprawy
DOI article:Piotrowski, Piotr: Globalny network: w stronę porównawczej historii sztuki
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.42379#0174
172
PIOTR PIOTROWSKI
Na koniec w tym historycznym kontekście, ramującym różne strate-
gie artystyczne i postawy ideowe rozprowadzane za pomocą NET-u, za-
mierzam przywołać jeszcze dwa przykłady prac twórców południowoame-
rykańskich (obaj uczestniczyli w tej „sieci”) potwierdzające - jak sądzę
- tezę, że wymiana w ramach NET-u miała bardziej informacyjny niż
formacyjny charakter. Pierwszy przykład to twórczość chilijskiego artysty
Guillermo Dreislera; drugi to już wymieniany Argentyńczyk Horazio
Zabala.
7. Robert Rehfeldt, Freedom for Artists: Caraballo, C. Padin, Uruguay (brak daty); na pod-
stawie: Hans D. Christ, Iris Dressier (eds.), Subversive Praktiken/ Practices. Art under
Conditions and Political Repression: 60s-80s.: South America I Europe, Ostfildern: Hatje
Cantz Verlag, 2010)
Dreisler jest dodatkowo interesujący, ponieważ jako polityczny
uchodźca mieszkał w Europie Wschodniej, najpierw w Plowdiw w Bułga-
rii, potem (od 1986) w Halle w NRD. Jego działalność polegała na wysy-
łaniu od 1973 roku kartek pocztowych i ulotek potępiających zamach
stanu w Chile. Dość szeroko były one rozsyłane (jak można się domyślać,
ani władze Bułgarii, ani NRD, nie przeszkadzały w tej korespondencyjnej
działalności), ale w swoim miejscu pobytu, czyli w Europie Wschodniej,
nie udało się artyście utworzyć jakiegoś szerszego frontu solidarności
PIOTR PIOTROWSKI
Na koniec w tym historycznym kontekście, ramującym różne strate-
gie artystyczne i postawy ideowe rozprowadzane za pomocą NET-u, za-
mierzam przywołać jeszcze dwa przykłady prac twórców południowoame-
rykańskich (obaj uczestniczyli w tej „sieci”) potwierdzające - jak sądzę
- tezę, że wymiana w ramach NET-u miała bardziej informacyjny niż
formacyjny charakter. Pierwszy przykład to twórczość chilijskiego artysty
Guillermo Dreislera; drugi to już wymieniany Argentyńczyk Horazio
Zabala.
7. Robert Rehfeldt, Freedom for Artists: Caraballo, C. Padin, Uruguay (brak daty); na pod-
stawie: Hans D. Christ, Iris Dressier (eds.), Subversive Praktiken/ Practices. Art under
Conditions and Political Repression: 60s-80s.: South America I Europe, Ostfildern: Hatje
Cantz Verlag, 2010)
Dreisler jest dodatkowo interesujący, ponieważ jako polityczny
uchodźca mieszkał w Europie Wschodniej, najpierw w Plowdiw w Bułga-
rii, potem (od 1986) w Halle w NRD. Jego działalność polegała na wysy-
łaniu od 1973 roku kartek pocztowych i ulotek potępiających zamach
stanu w Chile. Dość szeroko były one rozsyłane (jak można się domyślać,
ani władze Bułgarii, ani NRD, nie przeszkadzały w tej korespondencyjnej
działalności), ale w swoim miejscu pobytu, czyli w Europie Wschodniej,
nie udało się artyście utworzyć jakiegoś szerszego frontu solidarności