DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Recenzje
DOI article:Grygiel, Tomasz: In varietate delectans czyli miejskie oblicze Bydgoszczy: Agnieszka Wysocka, Architektura i urbanistyka Bydgoszczy w dwudziestoleciu międzywojennym, Lublin, Towarzystwo Naukowe Katolickiego Uniwersytetu Lubelskiego Jana Pawła II. Źródła i Monografie. 415, 2015, ss. 252, il.
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.71008#0793
Recenzje
779
5. Adam Ballenstedt, projekt kościoła Św. Wincentego a Paulo w Bydgoszczy, 1924, przekrój.
Repr. wg „Architektura i Budownictwo" 3, 1927, nr 8-9
6. Paul Bonatz, Hanower, Stadthalle,
1911-1914, przekrój.
Repr. wg Paul Bonatz 1877-1956,
Stuttgart 1977
Ł&%,^^^ u u UGU^^^gS©^
^w^aQ9 y □ u^v^:^ ,
#jjaaaQQ. amttv&'
b^ooggoggo^w
IIIIIII
koncept twórczy Ballenstedta był kształtowany
przez różne czynniki, niekoniecznie czerpane
wprost z epoki cesarza Hadriana. Przypuszczam, że
na architekta mógł oddziałać w omawianym przy-
padku także dorobek Paula Bonatza, którym to zafa-
scynowany był on w okresie międzywojennym,
a czemu dał dobitnie wyraz świadomie adoptując
formy fasady znanego bonatzowskiego dworca ko-
22 Na związki z kręgiem stuttgarckim i odwołanie się
do dzieła Bonatza (współpraca przy budowie dworca
Friedrich Scholer) w realizacji poznańskiej Ballenstedta
zwraca uwagę Tomasz GRYGIEL, „Ballenstedt Adam
lejowego w Stuttgarcie (1914-1926) do frontowego
lica Wyższej Szkoły Handlowej (1927-1932) w Poz-
naniu22. Działający w Stuttgarcie, pochodzący z Lo-
taryngii Bonatz musiał być dobrze znany Ballen-
stedtowi prowadzącemu w latach 1909-1918 własną
działalność w pobliskim Mannheim. Obaj chętnie
stosowali rozwiązania centralne kopułowe, przewi-
dziane dla obiektów dużych, choć projektant dworca
(1880-1942)", [w:] Saur Allgemeines Kiinstlerlexikon.
Die Bildenden Kunstler aller Zeiten und Volker, Bd. 6,
Munchen-Leipzig 1992, s. 485.
779
5. Adam Ballenstedt, projekt kościoła Św. Wincentego a Paulo w Bydgoszczy, 1924, przekrój.
Repr. wg „Architektura i Budownictwo" 3, 1927, nr 8-9
6. Paul Bonatz, Hanower, Stadthalle,
1911-1914, przekrój.
Repr. wg Paul Bonatz 1877-1956,
Stuttgart 1977
Ł&%,^^^ u u UGU^^^gS©^
^w^aQ9 y □ u^v^:^ ,
#jjaaaQQ. amttv&'
b^ooggoggo^w
IIIIIII
koncept twórczy Ballenstedta był kształtowany
przez różne czynniki, niekoniecznie czerpane
wprost z epoki cesarza Hadriana. Przypuszczam, że
na architekta mógł oddziałać w omawianym przy-
padku także dorobek Paula Bonatza, którym to zafa-
scynowany był on w okresie międzywojennym,
a czemu dał dobitnie wyraz świadomie adoptując
formy fasady znanego bonatzowskiego dworca ko-
22 Na związki z kręgiem stuttgarckim i odwołanie się
do dzieła Bonatza (współpraca przy budowie dworca
Friedrich Scholer) w realizacji poznańskiej Ballenstedta
zwraca uwagę Tomasz GRYGIEL, „Ballenstedt Adam
lejowego w Stuttgarcie (1914-1926) do frontowego
lica Wyższej Szkoły Handlowej (1927-1932) w Poz-
naniu22. Działający w Stuttgarcie, pochodzący z Lo-
taryngii Bonatz musiał być dobrze znany Ballen-
stedtowi prowadzącemu w latach 1909-1918 własną
działalność w pobliskim Mannheim. Obaj chętnie
stosowali rozwiązania centralne kopułowe, przewi-
dziane dla obiektów dużych, choć projektant dworca
(1880-1942)", [w:] Saur Allgemeines Kiinstlerlexikon.
Die Bildenden Kunstler aller Zeiten und Volker, Bd. 6,
Munchen-Leipzig 1992, s. 485.