DOI issue:
Nr. 2
DOI article:Périer-D'Ieteren, Catheline: Contribution à l'étude des volets peints du retable sculpté de Pruszcz
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.18862#0065
. Retable de la Passion du Christ, eglise de Veckhol m, ensemble, (Upplands) Suede(photo Perier)
Maquet-Tombu et Friedlander4 donnaient le retable de Pruszcz a 1'atelier bruxellois de Colyn
de Coter et en particulier a un de ses collaboratcurs surnomirte le Maitre du retable d'Orsoy.
L'attribution a 1'atelier de Colyn de Coter doit, pensons-nous, etre retenue au sens large, car
les volets groupent une serie de caracteres de style et de technicpie propres a cet atelier, sur
lesąuels nous reviendrons plus loin. Par contrę, 1'identification du peintre avec le Maitre du
retable d'Orsoy nous semble erronee. D'abord parce que le retable d'Orsoy, apres examen,
parait etre execute par deux ou meme trois mains si on admet que les volets avec les Peres
de VEglise, peints par Colyn de Coter, appartiennent au meme ensemble. Ensuite, parce que
aucun des volets d'Orsoy ne s'apparente directement a ceux de Pruszcz. En effet, les quelques
analogies de style qu'on y releve sont dues a 1'usage d'une meme source d'inspiration, a savoir
le repertioire de formes communes a 1'atelier bruxelIois d'une part et a Colyn de Coter en parti-
culier d'autre part.
La decouverte par H. de Smedt (1965) de marques d'Anvers sur la huche du retable et les cad-
res de deux des volets ne nous semble pas remettre en question 1'origine bruxelloise du pan-
neaux5. Elle pose neanmoins un probleme fort interessant qu'il faut, nous semble-t-il, aborder
4. J. Macjuet-Tombu, Colyn de Coler, peinlre bruxellois, Bruxelles, 1937. p. 84-85, et Max Friedlander, Early Netherlandish
Painting, IV, Hago van der Goes, Bruxelles-Lcyden, 1969, p. 66.
5. Voir J. Białostocki, op. cit., p. 47 et 51. et H. J. De Smedt, ,,De Versprciding der Brabantse retabels in Oostelijke rich-
ting", Mededelingen van de Geschicd-cn Oudlieidkundige Kring voor Lcuven en omgeving, 1965, p. 29 et 30. L'auteur doute de
l'attribution du retable a 1'atelier bruxellois de Colyn dc Coter vu la presence de marques anvcrsoises sur Ics cadres et les
grandes differences qui existent, d'apres lui, avec l'oeuvre connue de Colyn de Coter.
57
Maquet-Tombu et Friedlander4 donnaient le retable de Pruszcz a 1'atelier bruxellois de Colyn
de Coter et en particulier a un de ses collaboratcurs surnomirte le Maitre du retable d'Orsoy.
L'attribution a 1'atelier de Colyn de Coter doit, pensons-nous, etre retenue au sens large, car
les volets groupent une serie de caracteres de style et de technicpie propres a cet atelier, sur
lesąuels nous reviendrons plus loin. Par contrę, 1'identification du peintre avec le Maitre du
retable d'Orsoy nous semble erronee. D'abord parce que le retable d'Orsoy, apres examen,
parait etre execute par deux ou meme trois mains si on admet que les volets avec les Peres
de VEglise, peints par Colyn de Coter, appartiennent au meme ensemble. Ensuite, parce que
aucun des volets d'Orsoy ne s'apparente directement a ceux de Pruszcz. En effet, les quelques
analogies de style qu'on y releve sont dues a 1'usage d'une meme source d'inspiration, a savoir
le repertioire de formes communes a 1'atelier bruxelIois d'une part et a Colyn de Coter en parti-
culier d'autre part.
La decouverte par H. de Smedt (1965) de marques d'Anvers sur la huche du retable et les cad-
res de deux des volets ne nous semble pas remettre en question 1'origine bruxelloise du pan-
neaux5. Elle pose neanmoins un probleme fort interessant qu'il faut, nous semble-t-il, aborder
4. J. Macjuet-Tombu, Colyn de Coler, peinlre bruxellois, Bruxelles, 1937. p. 84-85, et Max Friedlander, Early Netherlandish
Painting, IV, Hago van der Goes, Bruxelles-Lcyden, 1969, p. 66.
5. Voir J. Białostocki, op. cit., p. 47 et 51. et H. J. De Smedt, ,,De Versprciding der Brabantse retabels in Oostelijke rich-
ting", Mededelingen van de Geschicd-cn Oudlieidkundige Kring voor Lcuven en omgeving, 1965, p. 29 et 30. L'auteur doute de
l'attribution du retable a 1'atelier bruxellois de Colyn dc Coter vu la presence de marques anvcrsoises sur Ics cadres et les
grandes differences qui existent, d'apres lui, avec l'oeuvre connue de Colyn de Coter.
57