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https://doi.org/10.11588/diglit.18896#0058
20. Les miages tropicaux, env. 1938, eau-forte, pointę seche, Gr. W. 4275
de la gravure presque exclusivement a raąuarclle, ąuand ayant renonęe a Fatmosphere lourde-
des affaires humaines embrouillees et des conflits, il cherchait la serenite et la paix dans la naturę.
Cette paix et cette simplicite ne sont pourtant pas une issue, mais le resultat de recherches,
peniblement atteint. Ses paysages—ceux qu'il executait en tant qu'oeuvres vraies ne sont pas
le plus souvent des paysages d'environs preeis, bien qu'on puisse parfois reconnaitre les motifs.
Caracteristiąue en est le cyele particulierement beau „des montagnes rouges" (quelques planehes
aux denominations differentes parfois, individuelles) des annees quarante et cinquante. Ils
contribuerent a commemorer les voyages lointains a travers 1'Italie et la France deja des 1911,
quand les modeles des esąuisscs etaient FEtna, le Vesuve, Monte Cristallo dans les Dolomites,
les montagnes dominant le lac de Gardę, peut etre aussi de la montagne Ste Victoire — en
rapport avec le Fuji-Yama des estampes japonaises, qu'il aimait tant et dont il possedait quelques
exemples. La synthese de la formę qui s'accrut jusqu'a atteindre le symbole de la majeste tranąuille
est pourtant inquietee par le jeu changeant des couleurs, de plus en plus compliquees, dispersćes,.
par ce ,,mouvement des couleurs" qu'il postula, qui unit la matiere du monde visible, mais
aussi conduit a l'eclatement, a une autodestruction se consumant dans le jallissement de flammes
de Plienix, derniere aquarelle du cycle.
La matiere du monde dans le sentiment de Brandel, bien qu'clle soit soumisse a un mouvement
contineul et aux changements des formes et des couleurs, est homogene de par sa naturę. Ce
n'est pas gratuitement qu'une des estampes des debuts porte cette inscription: in substantia
unitas. Cela se rapporte non seulement a 1'idee de 1'unitć de 1'element feminin et masculin.
La plus grandę partie des estampes de Brandel se distingue par une uniformite particuliere de
ton, par une facture semblabe de fines lignes donnant 1'impression qu'elles sont sorties d'un.
tissu organique, homogene — ou bien ce sera cc tranquille faste d'un tapis oriental Prairie romane,
ou l'inquietude d'un monde disparaissant dans Dissolution ou une foule figee sous Les vitraux
d'un interieur gothique, le scintillement lumineux des espaces celestes dans Les vibrations
50
de la gravure presque exclusivement a raąuarclle, ąuand ayant renonęe a Fatmosphere lourde-
des affaires humaines embrouillees et des conflits, il cherchait la serenite et la paix dans la naturę.
Cette paix et cette simplicite ne sont pourtant pas une issue, mais le resultat de recherches,
peniblement atteint. Ses paysages—ceux qu'il executait en tant qu'oeuvres vraies ne sont pas
le plus souvent des paysages d'environs preeis, bien qu'on puisse parfois reconnaitre les motifs.
Caracteristiąue en est le cyele particulierement beau „des montagnes rouges" (quelques planehes
aux denominations differentes parfois, individuelles) des annees quarante et cinquante. Ils
contribuerent a commemorer les voyages lointains a travers 1'Italie et la France deja des 1911,
quand les modeles des esąuisscs etaient FEtna, le Vesuve, Monte Cristallo dans les Dolomites,
les montagnes dominant le lac de Gardę, peut etre aussi de la montagne Ste Victoire — en
rapport avec le Fuji-Yama des estampes japonaises, qu'il aimait tant et dont il possedait quelques
exemples. La synthese de la formę qui s'accrut jusqu'a atteindre le symbole de la majeste tranąuille
est pourtant inquietee par le jeu changeant des couleurs, de plus en plus compliquees, dispersćes,.
par ce ,,mouvement des couleurs" qu'il postula, qui unit la matiere du monde visible, mais
aussi conduit a l'eclatement, a une autodestruction se consumant dans le jallissement de flammes
de Plienix, derniere aquarelle du cycle.
La matiere du monde dans le sentiment de Brandel, bien qu'clle soit soumisse a un mouvement
contineul et aux changements des formes et des couleurs, est homogene de par sa naturę. Ce
n'est pas gratuitement qu'une des estampes des debuts porte cette inscription: in substantia
unitas. Cela se rapporte non seulement a 1'idee de 1'unitć de 1'element feminin et masculin.
La plus grandę partie des estampes de Brandel se distingue par une uniformite particuliere de
ton, par une facture semblabe de fines lignes donnant 1'impression qu'elles sont sorties d'un.
tissu organique, homogene — ou bien ce sera cc tranquille faste d'un tapis oriental Prairie romane,
ou l'inquietude d'un monde disparaissant dans Dissolution ou une foule figee sous Les vitraux
d'un interieur gothique, le scintillement lumineux des espaces celestes dans Les vibrations
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