DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Poprzęcka, Maria; Simmler, Józef [Ill.]: Józef Simmler - un académique romantique
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.18896#0110
1. Exposition de Józef Simmler, Varsovie, Muzeum Narodowe. Salle consacree a la peinture
historique et religieuse
le scandale cause par le tableau de Matejko Rejtan, plein d'allusions politiąues, enfin en 1868
Simmler mourut. Plus tard, son oeuvre n'eveilla pas de vives reactions. Contrairement a Ma-
tejko, Henryk Siemiradzki ou Józef Brandt, Simmler ne fut jamais Pobjet d'attaque5 des na-
turalistes ou des modernistes. Plus tard, les historiens d'art, sans analyse plus approfondie, lui
accorda une place dans l'evolution de la peinture historiąue polonaise, soulignant constam-
ment ses talents de portraitiste. Dans 1'opinion courante, Simmler resta en definitive 1'auteur
d'un tableau: La mort de Barbara Radziwiłł.
II semble donc que 1'actuelle exposition, ainsi que le regain d'interet pour l'art du XIXe
siecle accompagne d'un net changement d'approche a l'art de cette periode, est une occasion
pour rehabiliter, ou rappeler Simmler mais aussi pour definir le caractere de son oeuvre dans
le cadre de la peinture de ce temps.
Une des consequences de cette nouvelle approche a Fart du XIXe siecle est 1'elargissement
du champ des recherches et donc renrichissement de notre connaissance, mais par contrę
la definition de son style est devenue plus complexe. Etant donnę 1'abondance et la diversite
des courants, tendances, individualites, styles et stylisations (visibles p.ex. lors des recentes
grandes expositions de peinture du XIXo siecle)4, les „ismes" traditionnels deviennent insuffi-
3. J. Wiercińska, Towarzystwo Zachęty Sztuk Pięknych w Warszawie, Zarys działalności, Wrocław—Warszawa—Kraków,
1968, p. 25.
4. P.ex. les expositions: Le Musće du Luxcmbourg en 1874, Grand Palais, Paris, 1974; De David a Delacroix, La peinture
franęaise 1774—1830, Grand Palais, Paris, 1974; UArt en France sous le Second Empire, Philadelphia—Detroit—Paris,
1978—1979.
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historique et religieuse
le scandale cause par le tableau de Matejko Rejtan, plein d'allusions politiąues, enfin en 1868
Simmler mourut. Plus tard, son oeuvre n'eveilla pas de vives reactions. Contrairement a Ma-
tejko, Henryk Siemiradzki ou Józef Brandt, Simmler ne fut jamais Pobjet d'attaque5 des na-
turalistes ou des modernistes. Plus tard, les historiens d'art, sans analyse plus approfondie, lui
accorda une place dans l'evolution de la peinture historiąue polonaise, soulignant constam-
ment ses talents de portraitiste. Dans 1'opinion courante, Simmler resta en definitive 1'auteur
d'un tableau: La mort de Barbara Radziwiłł.
II semble donc que 1'actuelle exposition, ainsi que le regain d'interet pour l'art du XIXe
siecle accompagne d'un net changement d'approche a l'art de cette periode, est une occasion
pour rehabiliter, ou rappeler Simmler mais aussi pour definir le caractere de son oeuvre dans
le cadre de la peinture de ce temps.
Une des consequences de cette nouvelle approche a Fart du XIXe siecle est 1'elargissement
du champ des recherches et donc renrichissement de notre connaissance, mais par contrę
la definition de son style est devenue plus complexe. Etant donnę 1'abondance et la diversite
des courants, tendances, individualites, styles et stylisations (visibles p.ex. lors des recentes
grandes expositions de peinture du XIXo siecle)4, les „ismes" traditionnels deviennent insuffi-
3. J. Wiercińska, Towarzystwo Zachęty Sztuk Pięknych w Warszawie, Zarys działalności, Wrocław—Warszawa—Kraków,
1968, p. 25.
4. P.ex. les expositions: Le Musće du Luxcmbourg en 1874, Grand Palais, Paris, 1974; De David a Delacroix, La peinture
franęaise 1774—1830, Grand Palais, Paris, 1974; UArt en France sous le Second Empire, Philadelphia—Detroit—Paris,
1978—1979.
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