La chronique des arts et de la curiosité (1893)

ET DE LA CURIOSITÉ

geignement du dessin dos lycées et des écoles de
la ville de Paris.

M. Gaudez, statuaire, médaille 3e classe 1879,
médaille 2e classe 1881, médaille d'or Exposi-
tion universelle 1889.

M. Félix-Alexandre Guilmant, compositeur de
musique.

M. Carré (Albert), directeur du théâtre du Vau-
deville.

M. Laroche, sociétaire de la Comédie-Fran-
çaise.

M. Destable, inspecteur de l'Ecole nationale et
spéciale des Beaux-Arts.

Sur la proposition du Ministre des affaires
étrangères, ont été nommés au grade de chevalier,
à titre étranger :

M. Burnand (Eugène), artiste peintre suisse,
médaille de 8e classe 1888, médaille d'or Exposi-
tion universelle 1889, président du Comité suisse
des Beaux-Arts en 1889 ;

M. Hagborg (Auguste), sujet suédois, artiste
peintre, médaille de 3e classe 1879, membre du
jury, hors concours, Exposition universelle de 1889 ;

M. Baud-Bovy (Auguste), artiste peintre gene-
vois, médaille de bronze, Exposition universelle
•de 1889.

->>OSO-<'--

Académie des Inscriptions

Renouvellement du bureau. Elections. —
Après une très longue séance en comité secret,
l'Académie a procédé au renouvellement de son
bureau. Elle a élu à la présidence M. Senart,
l'indianiste bien connu, et vice-président M. Paul
Meyer, directeur de l'Ecole des Chartes et profes-
seur au Collège de France.

L'Académie a également nommé correspondant
étranger en remplacement de M. Rangabé, décédé,
M. Ad. Tobler, de Berlin, et correspondant fran-
çais en remplacement de M. Gastan, décédé, M.
de Grandmaison, architecte du département d'In-
dre-et-Loire, à Tours.

Quelques tableaux de maîtres rares

(Suite)

Aujourd'hui, nous nous arrêterons à tin maître
rare de l'Ecole Vénitienne, un artiste de la suite
>de Giovanni Bellini. C'est P. Pasqualino qui
nous occupera un instant. Morelli n'a mentionné
qu'une fois ce peintre secondaire; il l'a fait d'une
manière fugitive et hautaine dans ses « Kunstkri-
tische Studien ùber italienische Malerei » (Vo-
lume III). Les auteurs du « Cicérone » ne donnent
que très peu de renseignements sur ce peintre, en
signalant la Madone de 1496, qui se trouve'au
musée Correr, à Venise (quatrième et cinquième
édition du « Cicérone »). Lazari, dans sa aNotizia
uelle opère d'arte e cl'antichità délia Raccolta
Correr », page 8, a considéré notre Pasqualino
comme un élève et un diligent imitateur de Gio-
vanni Bellini (« discepolo e diligente imitatore di
Giambellino »-). On trouve plusieurs renseigne-
ments dans Crowe el Cavalcaselle (« History of
pamting in North Italy », I, 189 et 284) et dans

la « Geschichte der italienischen Malerei » V, 194,
301). Ces deux auteurs célèbres essaient de cata-
loguer les œuvres de ce faible imitateur de Bel-
lini. Je suis convaincu que notre Pasqualino est
un maître secondaire, mais je crois aussi qu'il ne
serait pas sans intérêt d'étudier tous les imitateurs
de Giovanni Bellini, pour faciliter une connais-
sance exacte et bien circonscrite du grand maître
lui-même. Il ne sera donc pas inutile de mention-
ner une oeuvre signée et bien conservée de Pas-
qualino, qui est restée jusqu'à présent inconnue.
Elle se trouve à Prague, dans la collection de
AI. J. V. Novack(l), qui a eu l'amabilité de me faire
photographier cette peinture curieuse. La signature
nous démontre que le peintre avait comme prénom
peut-être Pietro ; on lit, en effet, sur ce tableau :

P.

PASQVALI

NVS
VENETVS
G. B. F.

Le G. B. pourrait signifier : Giovanni Bcllin
(discipulus), ce qui n'est pas bien sûr. Au milieu
du tableau, on voit la Sain te Vierge tenant l'Enfant
Jésus, debout et entièrement nu. A gauche, sainte
Madeleine et une autre sainte ; à droite, saint
Joseph et une figure de sainte. En bas, à droite,
un donateur, dont on ne voit que le buste. La
tête du donateur a été repeinte, peut-être au
xvie siècle. (Panneau de bois de lm,10 de largeur
environ sur 0m,70 de hauteur.)

Le caractère bellinesque est très visible dans
ces demi-figures arrangées symétriquement. Je
n'avais pas encore eu l'occasion de comparer ce
tableau authentique de Pasqualino avec toute une
série d'oeuvres attribuées à Giovanni Bellini, mais
il est certain qu'on retrouvera sans difficulté plu-
sieurs Pasqualino parmi ces Bellini, qui ne sont
pas dignes du grand maître, mais dont on ne con-
naît pas encore le nom. Le Pasqualino de M.
J. V. Norak provient de la collection Defour.

La collection Norak renferme aussi beaucoup
d'autres peintures intéressantes qui appartien-
nent à l'art néerlandais : par exemple, un joli
J.-F. Soolmaker ; un A. v. Antum ; un beau S. v.
Ruysdael, de 1630; un Oldewereld (maître extrê-
mement rare), de 165...; une peinture ravissante,
peut-être de P. Laar (considérée comme un N. Ber-
ghem); un AV. Cl. Héda, très distingué; un
Toorenvliet: une tête d'étude de Rubens, etc.

(A suivre.) Dv Tu. von Frtmmel.

Un dernier mot sur Mlle Chasteau (2)

Le beau monument que M. Henry Jouin a élevé
à la gloire de Charles Le Brun (3), renferme, sur
MUe Chasteau, la confirmation catégorique de nos

(1) C'est à MM. le Dr Alfred de Wurzbach et Wilhelm
Jlorn, à Vienne, que je dois la connaissance de cette
collection distinguée.

(2) Voir la Chronique des Arts du 24 décembre 1892;
p. 317.

(3) Charles Le Brun ci les Arts sous Louis XIV. par
-M. Henry Jouin. Imp. Nat. II.Laurens. éditeur. ISSth in-i.