DOI issue:
Nr. 5
DOI article:Gillet, Louis: Les salons de 1921, 1: la société nationale des beaux-arts
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24941#0330
294 GAZETTE DES BEAUX-ARTS
qui est celui des figures du portail de Strasbourg. La Victoire, ou plutôt le
Génie de la Pologne, a un mouvement presque identique à celui de la Mar-
seillaise de Jiude. Dans ces données classiques, il faudrait voir ce que l'au-
teur a mis de personnel, comment il imprime sa marque et ce qu’il a fait
pour se les approprier : comment la draperie, les ailes, la chevelure du Génie
se décomposent ou se résument en masses expressives, contribuant à agran-
dir le geste et à amplifier la forme ; comment les bras levés, l’épée horizon-
tale, l’écart formidable des jambes donnent à la silhouette une expression
furieuse et pourtant architecturale, comment cet héroïque orage, semblable
LE KOI B A TII O R Y AU SIÈGE DE PSKOW, PAR .T . MATEJKO
(Société Nationale des Beaux-Arts.)
à un nuage rapide, roule autour du fût de colonne auquel il est fixé ; quelle
énergie, dans ce tourbillon de choses emportées et volantes, prennent le
torse virginal, la tête sévère, la bouche fermée, les hras nus brandissant
l’énorme glaive vengeur. Cette figure brille dans sa nuée avec un flamboie-
ment d’éclair. Telle est la force d’une grande idée servie par des ressources
exactement calculées et par une réflexion puissante.
Le Monument aux morts de Mme Serruys est l’ouvrage le plus important
que nous devions jusqu’à ce jour à cette charmante artiste. La pensée en
est tendre et fine, la composition un peu flottante. On préférera, dans ce
genre de monuments si difficiles, les deux admirables statues de M. Quil-
livic, deux ligures qui semblent, dans leur concision granitique, laites pour
qui est celui des figures du portail de Strasbourg. La Victoire, ou plutôt le
Génie de la Pologne, a un mouvement presque identique à celui de la Mar-
seillaise de Jiude. Dans ces données classiques, il faudrait voir ce que l'au-
teur a mis de personnel, comment il imprime sa marque et ce qu’il a fait
pour se les approprier : comment la draperie, les ailes, la chevelure du Génie
se décomposent ou se résument en masses expressives, contribuant à agran-
dir le geste et à amplifier la forme ; comment les bras levés, l’épée horizon-
tale, l’écart formidable des jambes donnent à la silhouette une expression
furieuse et pourtant architecturale, comment cet héroïque orage, semblable
LE KOI B A TII O R Y AU SIÈGE DE PSKOW, PAR .T . MATEJKO
(Société Nationale des Beaux-Arts.)
à un nuage rapide, roule autour du fût de colonne auquel il est fixé ; quelle
énergie, dans ce tourbillon de choses emportées et volantes, prennent le
torse virginal, la tête sévère, la bouche fermée, les hras nus brandissant
l’énorme glaive vengeur. Cette figure brille dans sa nuée avec un flamboie-
ment d’éclair. Telle est la force d’une grande idée servie par des ressources
exactement calculées et par une réflexion puissante.
Le Monument aux morts de Mme Serruys est l’ouvrage le plus important
que nous devions jusqu’à ce jour à cette charmante artiste. La pensée en
est tendre et fine, la composition un peu flottante. On préférera, dans ce
genre de monuments si difficiles, les deux admirables statues de M. Quil-
livic, deux ligures qui semblent, dans leur concision granitique, laites pour