Inhalt

• Einband
• Schmutztitel
• Titelblatt
• 5-6 Vorwort
• 7-8 Inhaltsverzeichnis
• 9-18 Einleitung
• 19-72 I. Rekonstruktion und Transformation des Portraits
  • 21-46 1. „Ancient“ versus „Modern“
  • 47-59 2. Der Maler und sein Material
  • 60-72 3. Lichtfarben und die Aufklärung über die Natur
• 73-129 II. Bedeutungsstiftung durch Wahrnehmung: Akademische und Antiakademische Kunst im Widerstreit
  • 75-91 1. Wahrnehmung: Im Spannungsfeld von Ästhetik, Physiologie und Politik
  • 92-129 2. Das „Natürliche wird populär: Die antiakademische Kunstbewegung
• 131-162 III. Das „Natürliche“ als neue Repräsentationsform. Zum Verhältnis von Kunst und Naturwissenschaft
  • 133-140 1. Licht und Bewegung als Formeln des „Natürlichen“ in Kunst und Naturwissenschaft
  • 141-162 2. Gainsboroughs „moderne“ Porträts und das englische „ancien régime“
• 163-208 IV. Epilog
  • 163-165 1. Farbe als Bedeutungsträger. Zur Entwicklung nach 1800: Immanenz, Traum und Naturenergien
  • 166-208 2. Das moderne Porträt. Zur Kunst des 18. und 20. Jahrhunderts: Gainsborough und Francis Bacon
• Tafelteil
• Einband
• Maßstab/Farbkeil