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https://doi.org/10.11588/diglit.52455#0023
15
Sotpïingifdje un ft b enf mater.
10
MONUMENTS D ART EN LORRAINE.
9lr. 25. ©ie anbere giebt ben ïlvoftel faillit» wieber. ®cpôn aufgearbeitet ift
ancp pier ber Faltenwurf beê ©ewanbeê.
fjtr. 8. Slußer ben Sr^eugniffen ber ©teinplaftil finb nod) einige SBerte, bie
anberen Stunftgcbietcn angepören, erwâpnenêwert. ®o ber Slfenbeinftab auê
ber ^atpebrale non -DM. ©a§ au§ bem 14. ^atjrfjnnbert ftammenbe gut
erpaltene ®tüd $eigt auf ber einen Seite eine etwaê manierirte ©arftellung
beê ©efrenjigten gwifepen SJZaria unb Qopanneê, auf ^er fRüdfeite bie
Wlabanna mit bem Sinbe groifetjen jwei Bergen tragenben Engeln. Sie burcp
bie gefepiefte Slnorbnung ber Figuren bemerkenswerte unb namentlich in ber
(ÿeftalt ber SOÎabonna fein empfunbene Arbeit ift wopl unter frangöfifepem
Sinfluffe entftanben. 9Jlit ber funftterifeen ißollenbung ber Slfenbeinwerïe auê
tarolmgifcpmttonifcper 3eit fann fiel) biefe Scpnißerei jebod) niept meffen.
Stuf bem (Gebiete mittelalterlicher ©olbfcpmiebetunft pat ßotpringen
außerorbentlicp wenig ^unftwerfe aufjuweifen. $n ben ^apllofcn Kriegen,
welcpe baê £aub peimgefuept haben, ift niepts oerblieben, was einigermaßen
einen ©elbwert repräfentirte, unb wenn bie Satpcbrate non ffReß ipre $oft-
barfeiten oerpältniSmäßig lange hatte oerwapren tönnen, fo finb and) bereu
Scpäße, foweit fie oon ®olb ober Silber waren, als Beitrag ^u ben $riegS-
fteuern beS 16. $oprpunbertS geopfert worben. So ift eS ein feltener ®lüctS*
§ufall, baß ber Heine Ort QJalmünfter nod) feine präeptige
•Jlr. 14. fDlonftrang au§ Silber befißt, bie bem 15. Faprpunbert entflammt. £Bei
tppifepem Slufbau ift baS Stiid in ben Sin^elteilen oon außerorbentlicp
feiner Arbeit. Ser <£wftienbcpälter flammt aus fpäterer $eit. Seiber läßt
fiep niept feftftellen, aus Welcper Jöerfftatt baS ^unftwerf perüorgegangen ift.
Sind) bie Shinft ber DJlalerei ift in Sotpringen niept gan^ erlofdjen.
@S ift aber eparatteriftifep für bereu Serfall, wenn wir mit ben Sßerten
9lr. 7. farolingifdjer $eit eine ©emalte Urtunbe be§ 13. Salji’PiinbertS üergleicpen.
Slbtiffin Hbelpeib be ßonbep, üom Softer ber heiligen (Sloffinbe in
SUleß, patte bie für ipr Stift wertvolle ©üterbeftätigung beS SStfcpofS
Speobericp nom Qapre 962 im 3W‘e 1293 burcp ben (Steriler DtpinuS be
SSioncourt abfepreiben unb mit Silbern verlieren taffen.
SBäprenb bie eigentliche Urtunbe mit bem Silbe beS OtpinuS felbft auf
ber brüten unb vierten Seite beS umfangreichen Pergamentes folgt, giebt
bie erfte unb gweite bie fämtlicpen in ber Urtunbe genannten, vom SUofter
abhängigen Biropen im Silbe wieber. Qn ber DJlitte ber erften Seite ift bie
peilige ©loffinbe, tintS öon ipr bie Übtiffin SllepbiS be (Sonbcto, reepts ber
erfte patron ber SUoftertircpe, ber pl. Sulpiciué. Sim untern Jlanbe ift ber
intereffante Entwurf einer (Srbtarte. Sie färben, in benen baS gan^e Silb
gepalten ift, finb überaus lebpaft unb oon teiblicp parmonifeper Sßirfung.
SBaS bie Silber ber Stircpen angept, fo finb bien kaum mepr als freie, nad)
einem Scpema gegeiepnete (Srfinbungen. Sie DJlittelgruppe ift in ber geiepnung
gut gelungen. Gattung unb ©ewanbung ber Figuren finb natürlid), wenn
auep bie (gefiepter giemlid) anébrucfnlon geblieben finb.
Sind) bie ^unft ber Sßanbinalerei ift in Sotpringen üielfacp auégeübt
worben. S'tbcr and) auf biefem (gebiete tönnen wir üom 12. bin 16. ^apw
punbert einen ftänbigen fRüd'gang oerfolgen. Sin ben teiber fepr fd)ted)t
erhaltenen grenteu ben 13. $aprpuubertn, welcpe bie alte Semplertapelte
unb ban fogcnaimte Sempterrefettorium in Sleß gieren, ift bie ^einpeit ber
3eid)uung bemerfennwert, unb nod) angenehmer tritt bie Slunft ber (gefamt'
tompofition wie ber fyarbentönung pervor. Söenn wir aber bie Söanbmalereien
Sir. 47. ber Slirdjc oon Sillegnp, bie im 16. ^aprpunbert angefertigt würben, oon
bem Einfluß ber fRenaiffance jebod) nod) wenig üerraten, mit jenen älteren
SBerten üergteiepen, fo empfinben wir fofort, wie pier bie ^äpigteit gefepietter
tompofition unb ber {yarbenparmonie auffatlenb ^urüdgegangen ift. Siefe
im $apre 1846 unter ber Süncpe wieber aufgefunbenen, oon Sibier be
Slonelt geftifteten Slalereien finb bagegen itonograppifd) oon großem
^jntereffe. Sie Aufnahme üon Safet 47 geigt bie (Soangelienfeite bon Sporn
unb bie anftoßenbe äßanb ben nörblidjen Süuerfcpiffn. Sargeftellt ift ber
Saum $effe, 9lotre=Same^be=2orette, (grabtegung Sprifti, $acobun minor,
ein Sifdjof, oor bem betenbe grauen tuten, unb bie peilige Unna.
L’autre nous montre l’apôtre saint Paul Les plis de la draperie N° 25.
sont d’un beau travail.
Outre les productions de la plastique en pierre, il faut men- N° 8.
donner encore divers ouvrages appartenant à d’autres branches de
l’art. Telle la crosse d’ivoire de la cathédrale de Metz, qui date du
quatorzième siècle. Elle présente, sur l’une des faces, la scène quelque
peu maniérée de la Crucifixion avec la Vierge et saint Jean; sur l’autre,
la Vierge avec l’Enfant, entourée de deux anges tenant des cierges.
L’habile ordonnance des personnages et la délicatesse du sentiment,
notamment dans la figure de la Vierge, semblent trahir l’influence
française. Néanmoins, cet ivoire sculpté est loin d’égaler le fini du
travail de ceux de l’époque carlovingienne-othonienne.
Dans le domaine de l’orfèvrerie d’art du moyen âge, la Lorraine
est d’une pauvreté extrême. Les guerres sans nombre dont ce pays a
été le théâtre ont fait disparaître tout ce qui représentait une valeur
d’argent quelconque, et si la cathédrale a pu conserver ses objets
précieux un temps relativement long, ceux-ci, pour peu qu’ils eussent
été d’or ou d’argent, ont dû être sacrifiés comme appoints aux contri-
butions de guerre du seizième siècle. C’est donc à un grand hasard
que le village de Valmunster doit la conservation du superbe
Ostensoir en argent du quinzième siècle. D’une construction N° 14.
typique, ce travail est d’une finesse extraordinaire dans le détail. La
boîte à hosties est d’une époque postérieure. Malheureusement, l’on ne
saurait dire de quel atelier cette œuvre d’art est sortie.
De son côté, l’art de lapeinture n’a pas subinon plus d’éclipse complète
en Lorraine. Mais la décadence estmanifeste, si l’on compare un document
colorié du treizième siècle, avec les ouvrages de l’époque carlovingienne. N° 7.
En 1293, l’abbesse Adélaïde de Condey fit transcrire sur par-
chemin et orner de peintures de la main du clerc Othin de Bioncourt,
l’acte par lequel l’évêque Théodoric Ier confirmait, en 962, les posses-
sions de l’abbaye de Sainte-Glossinde. Tandis que l’acte proprement
dit, avec le portrait d’Othin lui-même, occupe la troisième et la
quatrième page du volumineux parchemin, les deux premières repro-
duisent toutes les églises dépendantes du couvent, mentionnées dans
l’acte. Au centre de la première page que nous reproduisons, sainte
Glossinde; à gauche, l’abbesse Adélaïde de Condey; à droite, saint
Sulpice, le premier patron de l’église du couvent. Au bas de la page,
l’on voit l’esquisse intéressante d’une carte de la terre. Les couleurs
sont vives et harmonieuses. Quant aux reproductions des églises, elles
ne présentent guère que des images de convention traitées librement
d’après un schéma. Le groupe central est d’un bon dessin, les attitudes
et la draperie sont absolument naturelles; d’autre part, les visages sont
passablement dépourvus d’expression.
Dans le domaine de la peinture murale, un art qui fut beaucoup
pratiqué en Lorraine, nous assistons de même à une décadence
constante du douzième au seizième siècle. Dans les fresques du
treizième siècle, malheureusement très mal conservées, qui décorent la
vieille chapelle des Templiers et le réfectoire de même nom, la finesse
du dessin est remarquable, et davantage encore, l’ensemble de la
composition et la couleur. Mais si nous leur comparons les peintures
murales de l’église de Sillegny qui furent exécutées au seizième N° 47.
siècle et qui dénotent encore peu de chose de la Renaissance, nous
constatons du coup un recul étonnant dans l’art de la composition et de
l’harmonie des couleurs. Ces fresques retrouvées sous le badigeon, en
1846, et offertes jadis par Didier de Monelt, présentent en revanche un
puissant intérêt iconographique. La planche 47 montre le côté de
l’Évangile du chœur et le mur contigu du transept septentrional. L’on
y a représenté l’arbre de Jessé, Notre-Dame-de-Lorette, la mise au
tombeau du Christ, Saint-Jacques le mineur, un évêque devant qui sont
agenouillées des femmes en prière, et enfin Sainte-Anne.
Sotpïingifdje un ft b enf mater.
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MONUMENTS D ART EN LORRAINE.
9lr. 25. ©ie anbere giebt ben ïlvoftel faillit» wieber. ®cpôn aufgearbeitet ift
ancp pier ber Faltenwurf beê ©ewanbeê.
fjtr. 8. Slußer ben Sr^eugniffen ber ©teinplaftil finb nod) einige SBerte, bie
anberen Stunftgcbietcn angepören, erwâpnenêwert. ®o ber Slfenbeinftab auê
ber ^atpebrale non -DM. ©a§ au§ bem 14. ^atjrfjnnbert ftammenbe gut
erpaltene ®tüd $eigt auf ber einen Seite eine etwaê manierirte ©arftellung
beê ©efrenjigten gwifepen SJZaria unb Qopanneê, auf ^er fRüdfeite bie
Wlabanna mit bem Sinbe groifetjen jwei Bergen tragenben Engeln. Sie burcp
bie gefepiefte Slnorbnung ber Figuren bemerkenswerte unb namentlich in ber
(ÿeftalt ber SOÎabonna fein empfunbene Arbeit ift wopl unter frangöfifepem
Sinfluffe entftanben. 9Jlit ber funftterifeen ißollenbung ber Slfenbeinwerïe auê
tarolmgifcpmttonifcper 3eit fann fiel) biefe Scpnißerei jebod) niept meffen.
Stuf bem (Gebiete mittelalterlicher ©olbfcpmiebetunft pat ßotpringen
außerorbentlicp wenig ^unftwerfe aufjuweifen. $n ben ^apllofcn Kriegen,
welcpe baê £aub peimgefuept haben, ift niepts oerblieben, was einigermaßen
einen ©elbwert repräfentirte, unb wenn bie Satpcbrate non ffReß ipre $oft-
barfeiten oerpältniSmäßig lange hatte oerwapren tönnen, fo finb and) bereu
Scpäße, foweit fie oon ®olb ober Silber waren, als Beitrag ^u ben $riegS-
fteuern beS 16. $oprpunbertS geopfert worben. So ift eS ein feltener ®lüctS*
§ufall, baß ber Heine Ort QJalmünfter nod) feine präeptige
•Jlr. 14. fDlonftrang au§ Silber befißt, bie bem 15. Faprpunbert entflammt. £Bei
tppifepem Slufbau ift baS Stiid in ben Sin^elteilen oon außerorbentlicp
feiner Arbeit. Ser <£wftienbcpälter flammt aus fpäterer $eit. Seiber läßt
fiep niept feftftellen, aus Welcper Jöerfftatt baS ^unftwerf perüorgegangen ift.
Sind) bie Shinft ber DJlalerei ift in Sotpringen niept gan^ erlofdjen.
@S ift aber eparatteriftifep für bereu Serfall, wenn wir mit ben Sßerten
9lr. 7. farolingifdjer $eit eine ©emalte Urtunbe be§ 13. Salji’PiinbertS üergleicpen.
Slbtiffin Hbelpeib be ßonbep, üom Softer ber heiligen (Sloffinbe in
SUleß, patte bie für ipr Stift wertvolle ©üterbeftätigung beS SStfcpofS
Speobericp nom Qapre 962 im 3W‘e 1293 burcp ben (Steriler DtpinuS be
SSioncourt abfepreiben unb mit Silbern verlieren taffen.
SBäprenb bie eigentliche Urtunbe mit bem Silbe beS OtpinuS felbft auf
ber brüten unb vierten Seite beS umfangreichen Pergamentes folgt, giebt
bie erfte unb gweite bie fämtlicpen in ber Urtunbe genannten, vom SUofter
abhängigen Biropen im Silbe wieber. Qn ber DJlitte ber erften Seite ift bie
peilige ©loffinbe, tintS öon ipr bie Übtiffin SllepbiS be (Sonbcto, reepts ber
erfte patron ber SUoftertircpe, ber pl. Sulpiciué. Sim untern Jlanbe ift ber
intereffante Entwurf einer (Srbtarte. Sie färben, in benen baS gan^e Silb
gepalten ift, finb überaus lebpaft unb oon teiblicp parmonifeper Sßirfung.
SBaS bie Silber ber Stircpen angept, fo finb bien kaum mepr als freie, nad)
einem Scpema gegeiepnete (Srfinbungen. Sie DJlittelgruppe ift in ber geiepnung
gut gelungen. Gattung unb ©ewanbung ber Figuren finb natürlid), wenn
auep bie (gefiepter giemlid) anébrucfnlon geblieben finb.
Sind) bie ^unft ber Sßanbinalerei ift in Sotpringen üielfacp auégeübt
worben. S'tbcr and) auf biefem (gebiete tönnen wir üom 12. bin 16. ^apw
punbert einen ftänbigen fRüd'gang oerfolgen. Sin ben teiber fepr fd)ted)t
erhaltenen grenteu ben 13. $aprpuubertn, welcpe bie alte Semplertapelte
unb ban fogcnaimte Sempterrefettorium in Sleß gieren, ift bie ^einpeit ber
3eid)uung bemerfennwert, unb nod) angenehmer tritt bie Slunft ber (gefamt'
tompofition wie ber fyarbentönung pervor. Söenn wir aber bie Söanbmalereien
Sir. 47. ber Slirdjc oon Sillegnp, bie im 16. ^aprpunbert angefertigt würben, oon
bem Einfluß ber fRenaiffance jebod) nod) wenig üerraten, mit jenen älteren
SBerten üergteiepen, fo empfinben wir fofort, wie pier bie ^äpigteit gefepietter
tompofition unb ber {yarbenparmonie auffatlenb ^urüdgegangen ift. Siefe
im $apre 1846 unter ber Süncpe wieber aufgefunbenen, oon Sibier be
Slonelt geftifteten Slalereien finb bagegen itonograppifd) oon großem
^jntereffe. Sie Aufnahme üon Safet 47 geigt bie (Soangelienfeite bon Sporn
unb bie anftoßenbe äßanb ben nörblidjen Süuerfcpiffn. Sargeftellt ift ber
Saum $effe, 9lotre=Same^be=2orette, (grabtegung Sprifti, $acobun minor,
ein Sifdjof, oor bem betenbe grauen tuten, unb bie peilige Unna.
L’autre nous montre l’apôtre saint Paul Les plis de la draperie N° 25.
sont d’un beau travail.
Outre les productions de la plastique en pierre, il faut men- N° 8.
donner encore divers ouvrages appartenant à d’autres branches de
l’art. Telle la crosse d’ivoire de la cathédrale de Metz, qui date du
quatorzième siècle. Elle présente, sur l’une des faces, la scène quelque
peu maniérée de la Crucifixion avec la Vierge et saint Jean; sur l’autre,
la Vierge avec l’Enfant, entourée de deux anges tenant des cierges.
L’habile ordonnance des personnages et la délicatesse du sentiment,
notamment dans la figure de la Vierge, semblent trahir l’influence
française. Néanmoins, cet ivoire sculpté est loin d’égaler le fini du
travail de ceux de l’époque carlovingienne-othonienne.
Dans le domaine de l’orfèvrerie d’art du moyen âge, la Lorraine
est d’une pauvreté extrême. Les guerres sans nombre dont ce pays a
été le théâtre ont fait disparaître tout ce qui représentait une valeur
d’argent quelconque, et si la cathédrale a pu conserver ses objets
précieux un temps relativement long, ceux-ci, pour peu qu’ils eussent
été d’or ou d’argent, ont dû être sacrifiés comme appoints aux contri-
butions de guerre du seizième siècle. C’est donc à un grand hasard
que le village de Valmunster doit la conservation du superbe
Ostensoir en argent du quinzième siècle. D’une construction N° 14.
typique, ce travail est d’une finesse extraordinaire dans le détail. La
boîte à hosties est d’une époque postérieure. Malheureusement, l’on ne
saurait dire de quel atelier cette œuvre d’art est sortie.
De son côté, l’art de lapeinture n’a pas subinon plus d’éclipse complète
en Lorraine. Mais la décadence estmanifeste, si l’on compare un document
colorié du treizième siècle, avec les ouvrages de l’époque carlovingienne. N° 7.
En 1293, l’abbesse Adélaïde de Condey fit transcrire sur par-
chemin et orner de peintures de la main du clerc Othin de Bioncourt,
l’acte par lequel l’évêque Théodoric Ier confirmait, en 962, les posses-
sions de l’abbaye de Sainte-Glossinde. Tandis que l’acte proprement
dit, avec le portrait d’Othin lui-même, occupe la troisième et la
quatrième page du volumineux parchemin, les deux premières repro-
duisent toutes les églises dépendantes du couvent, mentionnées dans
l’acte. Au centre de la première page que nous reproduisons, sainte
Glossinde; à gauche, l’abbesse Adélaïde de Condey; à droite, saint
Sulpice, le premier patron de l’église du couvent. Au bas de la page,
l’on voit l’esquisse intéressante d’une carte de la terre. Les couleurs
sont vives et harmonieuses. Quant aux reproductions des églises, elles
ne présentent guère que des images de convention traitées librement
d’après un schéma. Le groupe central est d’un bon dessin, les attitudes
et la draperie sont absolument naturelles; d’autre part, les visages sont
passablement dépourvus d’expression.
Dans le domaine de la peinture murale, un art qui fut beaucoup
pratiqué en Lorraine, nous assistons de même à une décadence
constante du douzième au seizième siècle. Dans les fresques du
treizième siècle, malheureusement très mal conservées, qui décorent la
vieille chapelle des Templiers et le réfectoire de même nom, la finesse
du dessin est remarquable, et davantage encore, l’ensemble de la
composition et la couleur. Mais si nous leur comparons les peintures
murales de l’église de Sillegny qui furent exécutées au seizième N° 47.
siècle et qui dénotent encore peu de chose de la Renaissance, nous
constatons du coup un recul étonnant dans l’art de la composition et de
l’harmonie des couleurs. Ces fresques retrouvées sous le badigeon, en
1846, et offertes jadis par Didier de Monelt, présentent en revanche un
puissant intérêt iconographique. La planche 47 montre le côté de
l’Évangile du chœur et le mur contigu du transept septentrional. L’on
y a représenté l’arbre de Jessé, Notre-Dame-de-Lorette, la mise au
tombeau du Christ, Saint-Jacques le mineur, un évêque devant qui sont
agenouillées des femmes en prière, et enfin Sainte-Anne.