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I. Theil: Abhandlungen
DOI Artikel:Gruenwald, Alois: Über einige Werke Michelangelos in ihrem Verhältnisse zur Antike
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.5947#0145
Über einige Werke Michelangelos in ihrem Verhältnisse zur Antike.
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(Fig. 10). Und doch gehört der kleine Schelm, der halb neckisch, halb verschämt die Traube hält die
an allem Unheil Schuld ist, zu dem Anmutigsten, was je auf diesem Gebiete geschaffen wurde' Es
kann nicht wundernehmen, wenn bei Vernachlässigung solcher Einzelheiten Dino-p f • a l r-n
, ,. . , , « , . o' lur Ausnanmslalle
gelten, die gar nicht so vereinzelt sind, als es den Anschein
hat. «Wie Jesus — im Relief der Madonna mit dem Vogel —■
bei der Mutter sich birgt, aber den Blick doch nicht wenden
kann von dem merkwürdigen Ding, das sind Züge, so unge-
sucht und kindlich, wie man bei Michelangelo am allerwenig-
sten sie erwarten würde.» 1 Warum? Ist das Gebaren des klei-
nen Panisken weniger kindlich und drollig? Ist nicht selbst
der Bologneser Engel von einem Liebreiz, den die Photogra-
phie auch nicht annähernd wiederzugeben vermag? Ist nicht
schließlich mutatis mutandis der Sklave links über dem Joel aus
einer ähnlich glücklichen Stimmung heraus geschaffen worden?
Es ist bekannt, daß an der sixtinischen Decke ein Stil-
wandel stattgefunden hat; seine prinzipielle Bedeutung für die
ganze Entwicklung Michelangelos wird aber erst durch sein
Verhältnis zur Antike klar. Denn während der Künstler beim
Sklaven links über dem Joel noch die schweren wuchtigen Kör-
performen seines Vorbildes durch schlankere, zartere ersetzte,
während er die gedrückte Haltung frei, leicht, elastisch ge-
staltete, an Stelle der ernsten, getragenen Stimmung der anti-
ken Gemme eine glücklich-heitere treten ließ, werden von nun
ab aus zarten Gestalten der Antike Giganten, die unter ihrer
Körperlast fast zusammenbrechen, aus Werken flächenhaften
Charakters Schöpfungen größter Tiefenwirkung, erstaunlich
in ihrem Bewegungsreichtum, aus lieblichen Bildern schließ-
lich meist Tragödien von geradezu ergreifendem Ernst. Es
handelt sich hier nicht etwa um eine zufällige Erscheinung,
nicht um eine vorübergehende Episode, sondern um typische
Gegensätze von Früh- und Spätstil. Vorher läßt sich eine
merkliche Steigerung der Körperformen bei der Antike ent-
lehnten Figuren nicht nachweisen. Wenn im Karton der Baden-
den aus einem relativ zarten Opferknaben ein Krieger und
natürlich ein vollentwickelter wurde, so ist das durch die stoff-
liche Veränderung hinreichend erklärt. Im Alter hat Michel-
angelo in einem ähnlichen Falle (Sturz des Phae'ton in Wind-
sor, Abbildung auf S. 144) die'Jugend des Knaben ruhig bei-
behalten, die Körperformen aber ins Gigantische übertrieben.
Eine wesentliche Erhöhung des Achsenreichtums können wir
obwohl die allerfrühesten Arbeiten gewiß Verständnis für aus-
drucksvolle Bewegung bekunden, vor der sixtinischen Decke
ebensowenig aufzeigen; von der schweren, gedrückten Haltung
die sich bei Verwertung antiker Monumente in Werken der
Spätzeit so häufig findet, ist in den Jugendwerken Michelangelos »Wkfcii ■ u*
, c<.., . , , ... ^'«leiangeios gleichfalls nichts zu verspüren.
Mit Michelangelos Stilwandel an der sixtmischen Decke geht gleichzeitig eine Veränderung im
Verhältnis seiner Abhängigkeit von der Antike Hand in Hand. In der frühen Jugend stand ihr der
Fig. 10. Der Panisk von Michelangelos Bacchus.
1 Wölfflin, Jugendwerke, S. 47.
XX VII.
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(Fig. 10). Und doch gehört der kleine Schelm, der halb neckisch, halb verschämt die Traube hält die
an allem Unheil Schuld ist, zu dem Anmutigsten, was je auf diesem Gebiete geschaffen wurde' Es
kann nicht wundernehmen, wenn bei Vernachlässigung solcher Einzelheiten Dino-p f • a l r-n
, ,. . , , « , . o' lur Ausnanmslalle
gelten, die gar nicht so vereinzelt sind, als es den Anschein
hat. «Wie Jesus — im Relief der Madonna mit dem Vogel —■
bei der Mutter sich birgt, aber den Blick doch nicht wenden
kann von dem merkwürdigen Ding, das sind Züge, so unge-
sucht und kindlich, wie man bei Michelangelo am allerwenig-
sten sie erwarten würde.» 1 Warum? Ist das Gebaren des klei-
nen Panisken weniger kindlich und drollig? Ist nicht selbst
der Bologneser Engel von einem Liebreiz, den die Photogra-
phie auch nicht annähernd wiederzugeben vermag? Ist nicht
schließlich mutatis mutandis der Sklave links über dem Joel aus
einer ähnlich glücklichen Stimmung heraus geschaffen worden?
Es ist bekannt, daß an der sixtinischen Decke ein Stil-
wandel stattgefunden hat; seine prinzipielle Bedeutung für die
ganze Entwicklung Michelangelos wird aber erst durch sein
Verhältnis zur Antike klar. Denn während der Künstler beim
Sklaven links über dem Joel noch die schweren wuchtigen Kör-
performen seines Vorbildes durch schlankere, zartere ersetzte,
während er die gedrückte Haltung frei, leicht, elastisch ge-
staltete, an Stelle der ernsten, getragenen Stimmung der anti-
ken Gemme eine glücklich-heitere treten ließ, werden von nun
ab aus zarten Gestalten der Antike Giganten, die unter ihrer
Körperlast fast zusammenbrechen, aus Werken flächenhaften
Charakters Schöpfungen größter Tiefenwirkung, erstaunlich
in ihrem Bewegungsreichtum, aus lieblichen Bildern schließ-
lich meist Tragödien von geradezu ergreifendem Ernst. Es
handelt sich hier nicht etwa um eine zufällige Erscheinung,
nicht um eine vorübergehende Episode, sondern um typische
Gegensätze von Früh- und Spätstil. Vorher läßt sich eine
merkliche Steigerung der Körperformen bei der Antike ent-
lehnten Figuren nicht nachweisen. Wenn im Karton der Baden-
den aus einem relativ zarten Opferknaben ein Krieger und
natürlich ein vollentwickelter wurde, so ist das durch die stoff-
liche Veränderung hinreichend erklärt. Im Alter hat Michel-
angelo in einem ähnlichen Falle (Sturz des Phae'ton in Wind-
sor, Abbildung auf S. 144) die'Jugend des Knaben ruhig bei-
behalten, die Körperformen aber ins Gigantische übertrieben.
Eine wesentliche Erhöhung des Achsenreichtums können wir
obwohl die allerfrühesten Arbeiten gewiß Verständnis für aus-
drucksvolle Bewegung bekunden, vor der sixtinischen Decke
ebensowenig aufzeigen; von der schweren, gedrückten Haltung
die sich bei Verwertung antiker Monumente in Werken der
Spätzeit so häufig findet, ist in den Jugendwerken Michelangelos »Wkfcii ■ u*
, c<.., . , , ... ^'«leiangeios gleichfalls nichts zu verspüren.
Mit Michelangelos Stilwandel an der sixtmischen Decke geht gleichzeitig eine Veränderung im
Verhältnis seiner Abhängigkeit von der Antike Hand in Hand. In der frühen Jugend stand ihr der
Fig. 10. Der Panisk von Michelangelos Bacchus.
1 Wölfflin, Jugendwerke, S. 47.
XX VII.
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