DOI Heft:
I. Theil: Abhandlungen
DOI Artikel:Gruenwald, Alois: Über einige Werke Michelangelos in ihrem Verhältnisse zur Antike
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.5947#0157
Über einige Werke Michelangelos in ihrem Verhältnisse zur Antike.
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mit ist die Vertikallinie gegeben; ist diese aber bestimmt, dann kann über die Körperlage überhaupt kein
Zweifel mehr sein: sie gleicht der des zurückfallenden Galliers. Für die allgemeine Haltung ist das Ton-
modell der Akademie von Inter-
esse, weil sich an ihm Teile fin-
den, die bei der kleinen Bronze im
Bargello (Fig. 25), die urkundlich
als Abguß nach einem Original-
modell Michelangelos bezeugt ist
und künstlerisch sehr hoch steht,
nicht gekommen sind. Hier kann
man nicht nur beobachten, wie
der Künstler das Bein stärker an-
zieht, den linken Arm mächtig
zurückwirft, das Haupt stark vor-
streckt, sondern auch sehen, mit
was für Körperformen, mit welch
unendlichem Reichtum des Mus-
kelspiels Michelangelo seine Figur
ausstattete, wie er, die Torsion
des Rumpfes zu steigern, die unte-
ren Partien der Brust tiefer herab-
hängen läßt und sich an der Mo-
dellierung des Bauches mit seinen
mächtigen Faltenzügen förmlich
berauscht.
Michelangelo gibt hier un-
endlich mehr als die Antike. Das Motiv des gedrehten Unterleibes aber bei einer beinahe liegenden
Figur, das für die Modellierung der Weichen ein interessantes Problem bot, findet sich, wenn auch ab-
geschwächt, schon beim fallenden Gallier.
Wie sehr es Michelangelo interessierte, er-
hellt vielleicht am besten daraus, daß er es
ähnlich auch für ein anderes Werk ver-
wendete, wo beim antiken Relief, das ihn
zu dieser Schöpfung anregte, nichts Der-
artiges zu sehen ist. Es war in seiner
«Nacht».
Selten dürfte ein Werk so verkannt
worden sein wie dieses: Burckhardts un-
glückselige Worte des Cicerone über die Un-
möglichkeit ihrer Ruhelage haben, so völlig
bedeutungslos sie auch sein mögen, wie ein
Fluch auf der herrlichen Schöpfung gelastet.
Und doch scheint es - an der Hand der Antike - so leicht, zu ihrem Verständnis vorzudringen.
Schon Michaelis hat im «Straßburger Festgruß an Springer», S. 33 ff., die Ansicht ausgesprochen, die
unbewußte Reminiszenz an eine antike Ledadarstellung liege Michelangelos «Nacht» zugrunde. Hier wäre
speziell ein verloren gegangenes Relief auf einer Zeichnung des Codex Pighianus (Fig. 26) zu berücksich-
tigen, dessen antiker Charakter, obwohl es zur Renaissancezeit in einen nicht zugehörigen Sarkophag1
Fig. 26. Antikes Ledarelief.
Codex Pighianus der kgl. Bibliothek in Berlin.
Fig. 27. Aus der Vertreibung der Händler an Ghibertis
erster Bronzetür.
1 Vgl. Robert, Die antiken Sarkophagreliefs II, Text zu Tafel II auf S. 71.
XXVII.
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mit ist die Vertikallinie gegeben; ist diese aber bestimmt, dann kann über die Körperlage überhaupt kein
Zweifel mehr sein: sie gleicht der des zurückfallenden Galliers. Für die allgemeine Haltung ist das Ton-
modell der Akademie von Inter-
esse, weil sich an ihm Teile fin-
den, die bei der kleinen Bronze im
Bargello (Fig. 25), die urkundlich
als Abguß nach einem Original-
modell Michelangelos bezeugt ist
und künstlerisch sehr hoch steht,
nicht gekommen sind. Hier kann
man nicht nur beobachten, wie
der Künstler das Bein stärker an-
zieht, den linken Arm mächtig
zurückwirft, das Haupt stark vor-
streckt, sondern auch sehen, mit
was für Körperformen, mit welch
unendlichem Reichtum des Mus-
kelspiels Michelangelo seine Figur
ausstattete, wie er, die Torsion
des Rumpfes zu steigern, die unte-
ren Partien der Brust tiefer herab-
hängen läßt und sich an der Mo-
dellierung des Bauches mit seinen
mächtigen Faltenzügen förmlich
berauscht.
Michelangelo gibt hier un-
endlich mehr als die Antike. Das Motiv des gedrehten Unterleibes aber bei einer beinahe liegenden
Figur, das für die Modellierung der Weichen ein interessantes Problem bot, findet sich, wenn auch ab-
geschwächt, schon beim fallenden Gallier.
Wie sehr es Michelangelo interessierte, er-
hellt vielleicht am besten daraus, daß er es
ähnlich auch für ein anderes Werk ver-
wendete, wo beim antiken Relief, das ihn
zu dieser Schöpfung anregte, nichts Der-
artiges zu sehen ist. Es war in seiner
«Nacht».
Selten dürfte ein Werk so verkannt
worden sein wie dieses: Burckhardts un-
glückselige Worte des Cicerone über die Un-
möglichkeit ihrer Ruhelage haben, so völlig
bedeutungslos sie auch sein mögen, wie ein
Fluch auf der herrlichen Schöpfung gelastet.
Und doch scheint es - an der Hand der Antike - so leicht, zu ihrem Verständnis vorzudringen.
Schon Michaelis hat im «Straßburger Festgruß an Springer», S. 33 ff., die Ansicht ausgesprochen, die
unbewußte Reminiszenz an eine antike Ledadarstellung liege Michelangelos «Nacht» zugrunde. Hier wäre
speziell ein verloren gegangenes Relief auf einer Zeichnung des Codex Pighianus (Fig. 26) zu berücksich-
tigen, dessen antiker Charakter, obwohl es zur Renaissancezeit in einen nicht zugehörigen Sarkophag1
Fig. 26. Antikes Ledarelief.
Codex Pighianus der kgl. Bibliothek in Berlin.
Fig. 27. Aus der Vertreibung der Händler an Ghibertis
erster Bronzetür.
1 Vgl. Robert, Die antiken Sarkophagreliefs II, Text zu Tafel II auf S. 71.
XXVII.
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