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https://doi.org/10.11588/diglit.6319#0024
LE TOMBEAU DE SÉTI l"
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petite salle, comme on le verra plus loin. La sculpture s'enlève en
relief sur un fond peint en blanc, aux quelques exceptions suivantes
près: pour les personnages de la LU a air, au deuxième corridor, le fond
est jaune, comme pour les scènes de la porte du quatrième corridor
qui sont aujourd'hui à Paris et à Florence; aux deux petites salles, le
fond est d'un gris très pâle,et dans la dernière grande salle il est jaune.
Les couleurs des hiéroglyphes sont conventionnelles et varient par-
fois suivant le fond. En général, les peintures sont cernées d'une ligne
noire, excepté dans les parties blanches ou jaunes, dont le contour est
rouge : cette délimitation rouge ou noire ne figure pas toujours. Les
lignes verticales qui séparent les colonnes d'hiéroglyphes sont bleues.
Vu leur complication, les combinaisons de couleurs des cadres qui
entourent les chambres et les piliers, en haut et en bas, seront expli- •
quées dans l'appendice ajouté à la quatrième section du tombeau.
Les plafonds décorés sont seulement peints ; ils présentent d'ordinaire
un semis d'étoiles jaunes sur un fond bleu, sauf au premier corridor,
au deuxième corridor, el à la voûte de la grande salle ; là, le fond reste
bleu, mais avec des peintures diverses, qui sont jaunes au deuxième
corridor et à la voûte.
La gauche et le milieu de la paroi du fond, à la première petite salle,
n'ont été que peints, comme les plafonds, parce qu'il y avait là une
porte murée, après le puits.
Les parties non achevées ne sont pas peintes ; elles sont, sculptées ou
simplement dessinées. Le dessin se composait d'abord d'une esquisse en
rouge, comme à la porte du troisième corridor, et cette esquisse était
presque toujours retouchée en noir, comme au deuxième corridor, et
à la porte ainsi qu'aux parois de la chambre annexe de la première
grande salle. Ces deux portes, ce corridor et cette chambre, seuls, sont
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petite salle, comme on le verra plus loin. La sculpture s'enlève en
relief sur un fond peint en blanc, aux quelques exceptions suivantes
près: pour les personnages de la LU a air, au deuxième corridor, le fond
est jaune, comme pour les scènes de la porte du quatrième corridor
qui sont aujourd'hui à Paris et à Florence; aux deux petites salles, le
fond est d'un gris très pâle,et dans la dernière grande salle il est jaune.
Les couleurs des hiéroglyphes sont conventionnelles et varient par-
fois suivant le fond. En général, les peintures sont cernées d'une ligne
noire, excepté dans les parties blanches ou jaunes, dont le contour est
rouge : cette délimitation rouge ou noire ne figure pas toujours. Les
lignes verticales qui séparent les colonnes d'hiéroglyphes sont bleues.
Vu leur complication, les combinaisons de couleurs des cadres qui
entourent les chambres et les piliers, en haut et en bas, seront expli- •
quées dans l'appendice ajouté à la quatrième section du tombeau.
Les plafonds décorés sont seulement peints ; ils présentent d'ordinaire
un semis d'étoiles jaunes sur un fond bleu, sauf au premier corridor,
au deuxième corridor, el à la voûte de la grande salle ; là, le fond reste
bleu, mais avec des peintures diverses, qui sont jaunes au deuxième
corridor et à la voûte.
La gauche et le milieu de la paroi du fond, à la première petite salle,
n'ont été que peints, comme les plafonds, parce qu'il y avait là une
porte murée, après le puits.
Les parties non achevées ne sont pas peintes ; elles sont, sculptées ou
simplement dessinées. Le dessin se composait d'abord d'une esquisse en
rouge, comme à la porte du troisième corridor, et cette esquisse était
presque toujours retouchée en noir, comme au deuxième corridor, et
à la porte ainsi qu'aux parois de la chambre annexe de la première
grande salle. Ces deux portes, ce corridor et cette chambre, seuls, sont