Mitteilungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst (1929)

Albrecht Dürer, Ein Lüwe.

Aquarell. Wien, Fräulein Dora Breuer.

Bei all dem durch die Ungunst der Zeiten mitgenommenen und etwas verriebenen und außerdem unfertigen Zu-
stand des Aquarells zeigen die Hauptteile des Tieres, Kopf, Mähne und Brust, teilweise auch der Vorderleib, noch die
feinste Pinselausführung, während die rückwärtigen Beine und der Schweif unvollendet geblieben sind und nur in den auf
dem Wege einer Pause aufgetragenen Konturen vorgezeichnet wurden. Diese Anlage des Ganzen geschah in der Weise,
daß der Künstler zuerst mit feiner Feder und verdünnter Tusche sich die Umrisse anlegte, wie man deutlich an den
Pranken erkennen kann. Darüber erfolgte eine dünne braungelbe Lavierung über den ganzen Körper, die an manchen
Stellen mit einer grauen Schichte wechselt, und schließlich die feinste Ausarbeitung des Kopfes und der Mähne mit
grauer Tusche. Diese Technik gleicht in ihrer zarten breiten Unterlage, welche die Massen flächig geschickt modellierte,
sowie in der darauf gesetzten stofflichen Behandlung des Felles ganz dem Vorgang bei dem Albertina-Hasen. Ein Vor-
gang, der außerdem das jeweilig differierende Gepräge an der harten Stirnfläche, der weichen Schnauze und noch jugendlich
wallenden Mähne bewußt zu erzielen vermochte. Aus dem Umstand, daß die gleichmäßig verlaufenden Umrißlinien aut
einer Pausierung beruhen, muß man erschließen, daß noch eine Vorarbeit — in diesem Fall eine vor der Natur entstandene
Studie — vorausgegangen war, die zu dieser Weiterführung Veranlassung gegeben hatte. Dürer tat dies öfter und mußte
es tun, wenn er besonders sorgfältige und vollendete Zeichnungen schaffen wollte, so auf grundierten Papieren (Grüne
Passion) oder bei sonst ihm wertvollen Stücken (Papstmantel) oder in Pergamentminiaturen (Blaurake).

Trotz dieser vorbereitenden Anlage in dem Löwen Wiener Privatbesitzes und trotz des unvollendeten Zustandes
spricht aus ihm das Lebendige und unmittelbar Erfaßte einer scharfen künstlerischen Einstellung. Man braucht ihn
zum Beispiel nur dem heute als schwerfällige Kopie geltenden Albertina-Löwen von 1521 (L. 567) gegenüberzuhalten.

Hier das sohlengängerisch-täppische Stehen plumper, fast geknickter Hinterbeine, in dem Arundel-Aquarell aber das
elastisch-federnde Schreiten und momentane Halten organisch gebauter Glieder. Ein scharf beobachteter Moment an
einem mächtigen Tiere, das irgendeinem sein vollstes Interesse beanspruchenden Vorgang alle Aufmerksamkeit zuwendet.
Die Spannung der Gliedmaßen, der erregt geworfene Schweif, die aufrecht lauernde Haltung des Kopfes und vor allem
der forschende Blick sprechen für ein unmittelbares Erfassen animalischen Lebens, der Tierseele, wie wir es für jene
Zeit nur bei Dürer zum erstenmal in der deutschen Kunst bewundern können und wie er es schon 1503 bei dem jungen
Feldhasen zum Ausdruck gebracht hat.

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