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https://doi.org/10.11588/diglit.66718#0115
coniectari fuisse alterutrum. Factam tarnen ab excellentissimo
constat artefice: Et ä sculptoribus odierni admodum probari
videmus, propter membrorum & musculorum concinnam
symmetriam: licet tota sit confracta & mutliata.»
Duc de Rohan [1600] 1646, S. 80: «A l’un des bouts de ceste
place [Navona], au coin d’un palais, est la fameuse Statue d’un
soldat d’Alexandre nomme Pasquin renomme pour la liberte
de parier contre toutes personnes, sans respect, qui es encore
toleree, sans qu’on s’enhardisse de l’oster de son lieu.»
Repro.: Carmina ad Pasquillumposita, [Rom] 1511, Titelblatt (un-
ter den zahlreichen Darstellungen in <Verldeidung> des frühen 16.
Jh.s ist der Pasquino hier am getreuesten zu erkennen als beten-
der in Trauergewand>); Antonio Salamanca 1542; Giulio Bona-
sone 1547 (TIB 29, 352 [173]); Cavalieri [1561/62], Tf. 52; Lafrery
im Speculum-, Cavalieri [vor 1584], Tf. 92; Vaccaria [1584] 1621,
Tf. 80; Fulvio 1588, fol. 315'; Marliani 1588, fol. I57r; Franzini 1589,
Tf. n.n.: «Pasquino»; Boissard 1597—1602, Bd. 2, Tf. M3.
Lit.: Bober/Rubinstein 1986, S. 187h (Nr. 155); D’Onofrio 1990,
S. 27-56; Wünsche, Raimund: «Pasquino», in: Münchner Jahr-
buch der bildenden Kunst, 3. E, 42, 1991, S. 7-38; Damianaki,
Chrysa: «II Pasquino di Giulio Bonasone e di Antonio Salaman-
ca: per una interpretazione iconografica», in: Ex Marmore. Pas-
quini, Pasquinisti, Pasquinate nellEuropa moderna, hg. v. ders.,
Paolo Procaccioli und Angelo Romano, Rom 2006, S. 275—304;
La Monica, Denise: «Ex aere, ex marmore: una sola statua», in:
ebd., S. 305-320, v.a. S. 308h; Christian 2010, S. 187-189.
III
constat artefice: Et ä sculptoribus odierni admodum probari
videmus, propter membrorum & musculorum concinnam
symmetriam: licet tota sit confracta & mutliata.»
Duc de Rohan [1600] 1646, S. 80: «A l’un des bouts de ceste
place [Navona], au coin d’un palais, est la fameuse Statue d’un
soldat d’Alexandre nomme Pasquin renomme pour la liberte
de parier contre toutes personnes, sans respect, qui es encore
toleree, sans qu’on s’enhardisse de l’oster de son lieu.»
Repro.: Carmina ad Pasquillumposita, [Rom] 1511, Titelblatt (un-
ter den zahlreichen Darstellungen in <Verldeidung> des frühen 16.
Jh.s ist der Pasquino hier am getreuesten zu erkennen als beten-
der in Trauergewand>); Antonio Salamanca 1542; Giulio Bona-
sone 1547 (TIB 29, 352 [173]); Cavalieri [1561/62], Tf. 52; Lafrery
im Speculum-, Cavalieri [vor 1584], Tf. 92; Vaccaria [1584] 1621,
Tf. 80; Fulvio 1588, fol. 315'; Marliani 1588, fol. I57r; Franzini 1589,
Tf. n.n.: «Pasquino»; Boissard 1597—1602, Bd. 2, Tf. M3.
Lit.: Bober/Rubinstein 1986, S. 187h (Nr. 155); D’Onofrio 1990,
S. 27-56; Wünsche, Raimund: «Pasquino», in: Münchner Jahr-
buch der bildenden Kunst, 3. E, 42, 1991, S. 7-38; Damianaki,
Chrysa: «II Pasquino di Giulio Bonasone e di Antonio Salaman-
ca: per una interpretazione iconografica», in: Ex Marmore. Pas-
quini, Pasquinisti, Pasquinate nellEuropa moderna, hg. v. ders.,
Paolo Procaccioli und Angelo Romano, Rom 2006, S. 275—304;
La Monica, Denise: «Ex aere, ex marmore: una sola statua», in:
ebd., S. 305-320, v.a. S. 308h; Christian 2010, S. 187-189.
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