DOI article:
Sobieraj, Małgorzata: Taniec, ruch i ekspresja w twórczości Marii Jaremy
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.26677#0148
M. Jaremy, podobnie jak w poezji R. M. Riikego, były tancerka i maska,
rezygnacja z wszelkiej ekspresji typu przedstawieniowego, figuratywnego,
z ekspresji dramatycznej, psychologicznej, były etapami nie tylko twórczych
metamorfoz, ale także „życia, które umiera w przemianie".
LA DANSE, LE MOUVEMENT ET L'EXPRESSION DANS L'OEUVRE
DE MARIA JAREMA
Resume
Le present article a ete consacre au probleme de la danse, du mouvement et de l'expression
dans l'oeuvre de Maria Jarema (1608—i958). Dans la litterature scientihque l'art de Jarema a ete
analyse d'une faęon penetrante par M. Porębski et H. Blum et a aussi constitue Pobjet de la reftexion
poetique et litteraire de J. Przyboś ainsi que de T. Różewicz.
L'appartition de l'art optique et cinetique et, en quelque sorte, son importance deja historique a,
pour ainsi dire, provoque un examen nouveau de Poeuvre de Partiste. L'analyse de la permutation
de Pillustration traditionnelle du motif iconographique, telle qu'est la danse dans Part de la 8n
du XIXe et du debut du XXe siecle, a permis de donner une esquisse plus complete de Pinnovation
etudiee dans cet article consacre aux realisations plastiques.
Apres avoir termine ses etudes de sculpture dans 1'atelier de Xawery Dunikowski a 1'Academie
des Beaux-Arts de Cracovie, Partiste a pris part aux activites du „Theatre des artistes" — „Cricot", **
theatre experimental fonde en 1933 par son Irere Józef Jarema. Ce theatre, par son climat proche
du dadaisme du „Cabaret Voltaire" et dont la genese ancree aussi bien dans la conception theatrale
de E. G. Craig et A. Appia que dans la misę en scene des constructivistes russes et allemands,
creait des conditions propices au developpement de 1'interet a la problematique biomecanique
et au mouvement mecanique. Maria Jarema a proHte de ses experiences theatrales, acquises dans
les annees 1935—1939, en collaborant en tant que scenographe et costumologue, avec le theatre
„Cricot 2" qui, ressucite apres la guerre par T. Kantor, etait la continuation des idees innovatrices
d'avant-guerre. Cette ardente collaboration s'est aussi repercutee dans son oeuvre picturale. Les
poupees en chiffons executees pendant la guerre et ensuite „La danse" peinte en 1945 ont attire
1'attention sur le probleme de la transposition plastique du rythme et du mouvement. Le sujet
des presentes reHexions est 1'analyse du systeme de la Hguration artistique et de l'expression de
ces composants. Grace a 1'ólimination systematique des valeurs signihcatives des peintures dans
une serie d'oeuvres des annees 1955—1958 intitulees: Mouvements, Rythmes, Evolutions, Filtres
et Penetrations, Maria Jarema est arrivee a une hguration abstractive des formes et au remplacement
de 1'action dynamique par une representation cinetique. En 1956/57 les oeuvres de M. Jarema ont
ete presentees au Prix de la Fondation S. Guggenheim, en 1958 elles ont represente Part polonais
a la XXIX" Biennale de Venise, ou elles ont obtenu le Prix Francesco Nullo, en 1959 elles etaient
exposees a Bruxelles, Amsterdam et Stockholm, puis en 1966 a Geneve ainsi qu'a Beme. On peut
trouver des renseignements sur la vie et les travaux de Partiste dans „Art d'aujourd'hui" ródige
par Andre Bloc, et dans le livre „Art Independant" de Pierre Courthion, paru a Paris en 1968.
130
rezygnacja z wszelkiej ekspresji typu przedstawieniowego, figuratywnego,
z ekspresji dramatycznej, psychologicznej, były etapami nie tylko twórczych
metamorfoz, ale także „życia, które umiera w przemianie".
LA DANSE, LE MOUVEMENT ET L'EXPRESSION DANS L'OEUVRE
DE MARIA JAREMA
Resume
Le present article a ete consacre au probleme de la danse, du mouvement et de l'expression
dans l'oeuvre de Maria Jarema (1608—i958). Dans la litterature scientihque l'art de Jarema a ete
analyse d'une faęon penetrante par M. Porębski et H. Blum et a aussi constitue Pobjet de la reftexion
poetique et litteraire de J. Przyboś ainsi que de T. Różewicz.
L'appartition de l'art optique et cinetique et, en quelque sorte, son importance deja historique a,
pour ainsi dire, provoque un examen nouveau de Poeuvre de Partiste. L'analyse de la permutation
de Pillustration traditionnelle du motif iconographique, telle qu'est la danse dans Part de la 8n
du XIXe et du debut du XXe siecle, a permis de donner une esquisse plus complete de Pinnovation
etudiee dans cet article consacre aux realisations plastiques.
Apres avoir termine ses etudes de sculpture dans 1'atelier de Xawery Dunikowski a 1'Academie
des Beaux-Arts de Cracovie, Partiste a pris part aux activites du „Theatre des artistes" — „Cricot", **
theatre experimental fonde en 1933 par son Irere Józef Jarema. Ce theatre, par son climat proche
du dadaisme du „Cabaret Voltaire" et dont la genese ancree aussi bien dans la conception theatrale
de E. G. Craig et A. Appia que dans la misę en scene des constructivistes russes et allemands,
creait des conditions propices au developpement de 1'interet a la problematique biomecanique
et au mouvement mecanique. Maria Jarema a proHte de ses experiences theatrales, acquises dans
les annees 1935—1939, en collaborant en tant que scenographe et costumologue, avec le theatre
„Cricot 2" qui, ressucite apres la guerre par T. Kantor, etait la continuation des idees innovatrices
d'avant-guerre. Cette ardente collaboration s'est aussi repercutee dans son oeuvre picturale. Les
poupees en chiffons executees pendant la guerre et ensuite „La danse" peinte en 1945 ont attire
1'attention sur le probleme de la transposition plastique du rythme et du mouvement. Le sujet
des presentes reHexions est 1'analyse du systeme de la Hguration artistique et de l'expression de
ces composants. Grace a 1'ólimination systematique des valeurs signihcatives des peintures dans
une serie d'oeuvres des annees 1955—1958 intitulees: Mouvements, Rythmes, Evolutions, Filtres
et Penetrations, Maria Jarema est arrivee a une hguration abstractive des formes et au remplacement
de 1'action dynamique par une representation cinetique. En 1956/57 les oeuvres de M. Jarema ont
ete presentees au Prix de la Fondation S. Guggenheim, en 1958 elles ont represente Part polonais
a la XXIX" Biennale de Venise, ou elles ont obtenu le Prix Francesco Nullo, en 1959 elles etaient
exposees a Bruxelles, Amsterdam et Stockholm, puis en 1966 a Geneve ainsi qu'a Beme. On peut
trouver des renseignements sur la vie et les travaux de Partiste dans „Art d'aujourd'hui" ródige
par Andre Bloc, et dans le livre „Art Independant" de Pierre Courthion, paru a Paris en 1968.
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