DOI Artikel:
Lorentz, Stanisław: Natolin
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.25329#0064
54
STANISŁAW LORENTZ
36. Sklepienie sali owalnej z polichromią Brenny w środkowym owalu, odsłoniętą
w r. 1946.
oraz że na osi dłuższej owalu maszkarony lwie zastąpił maskami kobie-
cymi (ryc. 36).
Odpowiednikiem tego typu rokokowej w pomyśle dekoracji poli-
chromicznej wśród zachowanych prac Brenny w Polsce jest plafon wiel-
kiej galerii zamku łańcuckiego, pokryty drewnianymi kratownicami,
które gęsto oplatają gałęzie latorośli.
Dwie opisane wyżej plansze z projektami polichromii ściany i pla-
fonu owalnego salonu dają pełny obraz jego pierwotnego wyglądu. Czy
barokowo-rokokowe reminiscencje w koncepcji tej polichromii zapisać
całkowicie na rzecz projektującego artysty, czy może i po trochu na rzecz
gustu właścicielki, czy wreszcie inspiracji nie dopatrywać się też w ory-
ginalnej architekturze wpółotwartej sali parkowej, trudno obecnie
przesądzić.
Brenna i w latach późniejszych nie wahał się zestawiać w obrębie
tych samych wnętrz koncepcji i motywów rokokowych z klasycystycz-
nymi. W informacjach, które w r. 1789 przesłał Stanisławowi Kostce Po-
tockiemu o swych pracach w Pawłowsku i w Kamiennym Ostrowie1),
wspomina kilkakrotnie o zestawieniach tego typu. Wymienia więc w we-
b Archiwum Krzeszowickie, nr 265, Listy z roku 1786 i 1787 oboiętne do IW Stani-
sława Kostki Potockiego pisane. List Brenny datowany w Petersburgu dn. 21. IX. 1789 r.
i
STANISŁAW LORENTZ
36. Sklepienie sali owalnej z polichromią Brenny w środkowym owalu, odsłoniętą
w r. 1946.
oraz że na osi dłuższej owalu maszkarony lwie zastąpił maskami kobie-
cymi (ryc. 36).
Odpowiednikiem tego typu rokokowej w pomyśle dekoracji poli-
chromicznej wśród zachowanych prac Brenny w Polsce jest plafon wiel-
kiej galerii zamku łańcuckiego, pokryty drewnianymi kratownicami,
które gęsto oplatają gałęzie latorośli.
Dwie opisane wyżej plansze z projektami polichromii ściany i pla-
fonu owalnego salonu dają pełny obraz jego pierwotnego wyglądu. Czy
barokowo-rokokowe reminiscencje w koncepcji tej polichromii zapisać
całkowicie na rzecz projektującego artysty, czy może i po trochu na rzecz
gustu właścicielki, czy wreszcie inspiracji nie dopatrywać się też w ory-
ginalnej architekturze wpółotwartej sali parkowej, trudno obecnie
przesądzić.
Brenna i w latach późniejszych nie wahał się zestawiać w obrębie
tych samych wnętrz koncepcji i motywów rokokowych z klasycystycz-
nymi. W informacjach, które w r. 1789 przesłał Stanisławowi Kostce Po-
tockiemu o swych pracach w Pawłowsku i w Kamiennym Ostrowie1),
wspomina kilkakrotnie o zestawieniach tego typu. Wymienia więc w we-
b Archiwum Krzeszowickie, nr 265, Listy z roku 1786 i 1787 oboiętne do IW Stani-
sława Kostki Potockiego pisane. List Brenny datowany w Petersburgu dn. 21. IX. 1789 r.
i