DOI Artikel:
Lorentz, Stanisław: Natolin
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.25329#0072
62
STANISŁAW LORENTZ
.”r ’
42. V. Brenna, Projekt dekoracji ściany w sklepionej sali.
sa, i w głębi za nią — świątyni perypteralnej. Obraz i otwór wejściowy
wieńczą pary głów baranich z gałązkami lauru. Ściana podzielona jest
pionowo przez zwisające z pod masek czerwone wstęgi, na których ucze-
pione są po trzy bukiety owocowo-kwiatowe w kolorach lila-zielono-czer-
wonych. Pośrodku ściany, między bukietami kwiatowymi, zwisającymi
na wstęgach rogów obfitości, pod maszkaronem zawieszone jest wielkie
lustro w bogatej złoconej ramie rokokowej. Trzy lustra w rokokowych
złoconych ramach z wmontowanymi w ich dolną listwę ramionami świecz-
ników, zawieszone na tle udrapowanych chust koloru lila, stanowią do-
minujące akcenty w dekoracji ściany poprzecznej (plansza nr 4, ryc. 42).
W polichromicznej dekoracji tej ściany powtórzone są z małymi odchy-
leniami arabeskowe motywy, znane nam już z dwóch plansz poprzednich.
Architektoniczno-dekoracyjne wyposażenie wnętrza sklepionej sali uzu-
pełniał wielki kominek o bogato rozbudowanej architekturze barokowego
charakteru. Jest on motywem równie fantazyjnym, jak fantastyczne
pseudo-egipskie kominki, projektowane przez Piranesi’ego1).
Kompozycja arabesek we wszystkich projektach jest zdecydowanie
klasycystyczna i klasycy styczne są też jej poszczególne motywy oraz ich
rysunkowo-malarskie opracowanie. Są to w znacznej większości motywy,
powszechne w arabeskach klasycy stycznych, a znane i z dawniejszych
arabesek renesansowych. Brenna czerpał je w wielu wypadkach bezpo-
L) Diverse maniere d‘adornare i cammini, j. w.
STANISŁAW LORENTZ
.”r ’
42. V. Brenna, Projekt dekoracji ściany w sklepionej sali.
sa, i w głębi za nią — świątyni perypteralnej. Obraz i otwór wejściowy
wieńczą pary głów baranich z gałązkami lauru. Ściana podzielona jest
pionowo przez zwisające z pod masek czerwone wstęgi, na których ucze-
pione są po trzy bukiety owocowo-kwiatowe w kolorach lila-zielono-czer-
wonych. Pośrodku ściany, między bukietami kwiatowymi, zwisającymi
na wstęgach rogów obfitości, pod maszkaronem zawieszone jest wielkie
lustro w bogatej złoconej ramie rokokowej. Trzy lustra w rokokowych
złoconych ramach z wmontowanymi w ich dolną listwę ramionami świecz-
ników, zawieszone na tle udrapowanych chust koloru lila, stanowią do-
minujące akcenty w dekoracji ściany poprzecznej (plansza nr 4, ryc. 42).
W polichromicznej dekoracji tej ściany powtórzone są z małymi odchy-
leniami arabeskowe motywy, znane nam już z dwóch plansz poprzednich.
Architektoniczno-dekoracyjne wyposażenie wnętrza sklepionej sali uzu-
pełniał wielki kominek o bogato rozbudowanej architekturze barokowego
charakteru. Jest on motywem równie fantazyjnym, jak fantastyczne
pseudo-egipskie kominki, projektowane przez Piranesi’ego1).
Kompozycja arabesek we wszystkich projektach jest zdecydowanie
klasycystyczna i klasycy styczne są też jej poszczególne motywy oraz ich
rysunkowo-malarskie opracowanie. Są to w znacznej większości motywy,
powszechne w arabeskach klasycy stycznych, a znane i z dawniejszych
arabesek renesansowych. Brenna czerpał je w wielu wypadkach bezpo-
L) Diverse maniere d‘adornare i cammini, j. w.