DOI Artikel:
Leszkowicz, Paweł: Nienaturalna selekcja: interpretacja intertekstualna "Unnatural Selection" Helen Chadwick
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.14244#0145
NIENATURALNA SELEK< JA
139
1. Helen Chadwick, Mgławica, z serii Unnatural Sélection, 1996, fotografia cibachromowa, plexiglas, cztery medaliony o średnicy
46 x 7 cm, dwa medaliony o średnicy 60 x 7 cm, owal 90 x 7 cm. Według Stilled Lives. Helen Chadwick, Portfolio Gallery,
Edinburgh 1996
Assisted Conception Unit w Kings College. Dla powstania i znaczenia tych fotografii istotne było osobiste
zaangażowanie autorki w procedury i tajemnice sztucznego zapłodnienia, możliwość praktyki w laborato-
riach medycznych przy manipulacjach materiałem genetycznym (il. 6-7). Wizerunki embrionów i komórek
rozrodczych można znaleźć tak w naukowych, jak i popularnych wydawnictwach. Artystka mogła zatem
wykorzystać „gotowe obrazy" bez uczestnictwa w zawiłych procedurach in vitro. Jednak w centrum arty-
stycznej strategii Helen Chadwick zawsze znajdowała się dotykalna, bezpośrednia praca z przedmiotem,
fascynacja fizycznością tworzywa, osobiste zaangażowanie się w podejmowaną tematykę19. Bezpośrednie
doświadczenie eksperymentów związanych z płodnością było zatem fundamentem, na którym mogła po-
wstać sztuka odzwierciedlająca niuanse poruszonej problematyki. W procesie tworzenia Chadwick zawsze
kładła nacisk na wielość inspiracji i środków, zapoznanie się z technologiami medycznymi stanowiło więc
dla niej źródło wiedzy i kreacji. Dlatego przedstawienia embrionów wykorzystanych w fotogramach są jej
autorstwa, ona także dokonała ich wyboru i uwiecznienia. Wprowadziła embriony w alternatywny obieg
„artystycznej płodności".
Umowa sporządzona pomiędzy King's Assisted Conception Unit a Helen Chadwick zakładała następu-
jące warunki. Do fotografowania i prezentacji artystycznej mogły zostać wykorzystane jedynie martwe
embriony, które przeznaczono do zniszczenia, gdyż nie nadawały się do użycia podczas sztucznego zapłod-
nienia ani do dalszych badań naukowych. Dawcy komórki jajowej i nasienia, z których wyprodukowano
embriony, musieli wyrazić oficjalną, udokumentowaną zgodę na ich wykorzystanie w celach artystycznych.
Postawiono również wymóg zachowania anonimowości par, których materiał genetyczny miała portretować
artystka20. Chadwick była zatem uzależniona od wspaniałomyślności ludzi, którzy zgłosili się do kliniki
płodności, mając nadzieję, iż techniki medyczne umożliwią im narodziny upragnionego dziecka. Podobnie
od zgody potencjalnych rodziców zależało użycie wyprodukowanych embrionów w eksperymentalnych
badaniach naukowych, które są obok zabiegów sztucznego zapłodnienia głównym celem działalności Assi-
Body Visual, katalog wystawy, Barbican Art Centre, London, Spring 1996.
|l' L. Buck, Unnatural Sélection, [w:| Body Visual, s. 7.
J) Use of Embryos for Artistic Research and Présentation, [w:] Body Visual, s. 6.
139
1. Helen Chadwick, Mgławica, z serii Unnatural Sélection, 1996, fotografia cibachromowa, plexiglas, cztery medaliony o średnicy
46 x 7 cm, dwa medaliony o średnicy 60 x 7 cm, owal 90 x 7 cm. Według Stilled Lives. Helen Chadwick, Portfolio Gallery,
Edinburgh 1996
Assisted Conception Unit w Kings College. Dla powstania i znaczenia tych fotografii istotne było osobiste
zaangażowanie autorki w procedury i tajemnice sztucznego zapłodnienia, możliwość praktyki w laborato-
riach medycznych przy manipulacjach materiałem genetycznym (il. 6-7). Wizerunki embrionów i komórek
rozrodczych można znaleźć tak w naukowych, jak i popularnych wydawnictwach. Artystka mogła zatem
wykorzystać „gotowe obrazy" bez uczestnictwa w zawiłych procedurach in vitro. Jednak w centrum arty-
stycznej strategii Helen Chadwick zawsze znajdowała się dotykalna, bezpośrednia praca z przedmiotem,
fascynacja fizycznością tworzywa, osobiste zaangażowanie się w podejmowaną tematykę19. Bezpośrednie
doświadczenie eksperymentów związanych z płodnością było zatem fundamentem, na którym mogła po-
wstać sztuka odzwierciedlająca niuanse poruszonej problematyki. W procesie tworzenia Chadwick zawsze
kładła nacisk na wielość inspiracji i środków, zapoznanie się z technologiami medycznymi stanowiło więc
dla niej źródło wiedzy i kreacji. Dlatego przedstawienia embrionów wykorzystanych w fotogramach są jej
autorstwa, ona także dokonała ich wyboru i uwiecznienia. Wprowadziła embriony w alternatywny obieg
„artystycznej płodności".
Umowa sporządzona pomiędzy King's Assisted Conception Unit a Helen Chadwick zakładała następu-
jące warunki. Do fotografowania i prezentacji artystycznej mogły zostać wykorzystane jedynie martwe
embriony, które przeznaczono do zniszczenia, gdyż nie nadawały się do użycia podczas sztucznego zapłod-
nienia ani do dalszych badań naukowych. Dawcy komórki jajowej i nasienia, z których wyprodukowano
embriony, musieli wyrazić oficjalną, udokumentowaną zgodę na ich wykorzystanie w celach artystycznych.
Postawiono również wymóg zachowania anonimowości par, których materiał genetyczny miała portretować
artystka20. Chadwick była zatem uzależniona od wspaniałomyślności ludzi, którzy zgłosili się do kliniki
płodności, mając nadzieję, iż techniki medyczne umożliwią im narodziny upragnionego dziecka. Podobnie
od zgody potencjalnych rodziców zależało użycie wyprodukowanych embrionów w eksperymentalnych
badaniach naukowych, które są obok zabiegów sztucznego zapłodnienia głównym celem działalności Assi-
Body Visual, katalog wystawy, Barbican Art Centre, London, Spring 1996.
|l' L. Buck, Unnatural Sélection, [w:| Body Visual, s. 7.
J) Use of Embryos for Artistic Research and Présentation, [w:] Body Visual, s. 6.