DOI Artikel:
Leszkowicz, Paweł: Nienaturalna selekcja: interpretacja intertekstualna "Unnatural Selection" Helen Chadwick
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.14244#0146
140
PAWEŁ LESZKOWIC Z
2. Helen Chadwick, Monstrancja, z serii Unnatural Sélection, 1996,
fotografia cibachromowa, plexiglas, 115x31x5 cm.
Według Stilled Lives. Helen Chadwick, Portfolio Gallery, Edinburgh 1996
sted Conception Unit. Zaakcentować należy fakt, iż artystka mogła wykorzystać jedynie te embriony, które
i tak zostały przeznaczone do wyeliminowania, ze względu na ich wadliwy rozwój. Jej fotografie stają się
w tym świetle jedynymi nośnikami pamięci po zaginionym potencjalnym życiu, odsłaniając niepokojący
„labirynt etyczny", otaczający praktykę zapłodnienia in vitro i badania współczesnej embriologii21.
Przeprowadzenie zapłodnienia in vitro rozpoczyna się od chemicznego stymulowania jajników u ko-
biety. Sztucznie pobudzone jajniki produkują komórki jajowe, które następnie zostają chirurgicznie wydo-
byte i wprowadzone do umieszczonej w probówce spermy ojca potencjalnego dziecka. Po dwóch dniach
rozwoju w inkubatorze komórki jajowe są ponownie badane, z tych zaś, które uległy zapłodnieniu, do
macicy przenosi się trzy preembriony; tą nazwą określane są embriony w początkowych fazach rozwoju,
jeszcze przed implantacją do ciała kobiety. Jeśli po dwóch tygodniach któryś z embrionów kontynuuje swój
rozwój w ciele matki, uznaje się, iż jest ona w ciąży22. Najbardziej dyskusyjną kwestią tego procesu, która
zainteresowała Chadwick, jest problem selekcji preembrionów: wyboru tych, które zostaną przeniesione do
macicy, aby jeden z nich rozwinął się w nowe ludzkie istnienie. Kryteria tej selekcji mają ściśle naukowy
charakter, symulując jednak przez nienaturalny wybór rzekomo naturalne mechanizmy rozwoju.
1 R. A r m s t r o n g, In Memoriam, [w: ] Helen Chadwick, katalog wystawy, Ferens Art Gallery, Kingston upon Hull 1998, s. 4.
2 Buck, Unnatural Sélection, s. 7.
PAWEŁ LESZKOWIC Z
2. Helen Chadwick, Monstrancja, z serii Unnatural Sélection, 1996,
fotografia cibachromowa, plexiglas, 115x31x5 cm.
Według Stilled Lives. Helen Chadwick, Portfolio Gallery, Edinburgh 1996
sted Conception Unit. Zaakcentować należy fakt, iż artystka mogła wykorzystać jedynie te embriony, które
i tak zostały przeznaczone do wyeliminowania, ze względu na ich wadliwy rozwój. Jej fotografie stają się
w tym świetle jedynymi nośnikami pamięci po zaginionym potencjalnym życiu, odsłaniając niepokojący
„labirynt etyczny", otaczający praktykę zapłodnienia in vitro i badania współczesnej embriologii21.
Przeprowadzenie zapłodnienia in vitro rozpoczyna się od chemicznego stymulowania jajników u ko-
biety. Sztucznie pobudzone jajniki produkują komórki jajowe, które następnie zostają chirurgicznie wydo-
byte i wprowadzone do umieszczonej w probówce spermy ojca potencjalnego dziecka. Po dwóch dniach
rozwoju w inkubatorze komórki jajowe są ponownie badane, z tych zaś, które uległy zapłodnieniu, do
macicy przenosi się trzy preembriony; tą nazwą określane są embriony w początkowych fazach rozwoju,
jeszcze przed implantacją do ciała kobiety. Jeśli po dwóch tygodniach któryś z embrionów kontynuuje swój
rozwój w ciele matki, uznaje się, iż jest ona w ciąży22. Najbardziej dyskusyjną kwestią tego procesu, która
zainteresowała Chadwick, jest problem selekcji preembrionów: wyboru tych, które zostaną przeniesione do
macicy, aby jeden z nich rozwinął się w nowe ludzkie istnienie. Kryteria tej selekcji mają ściśle naukowy
charakter, symulując jednak przez nienaturalny wybór rzekomo naturalne mechanizmy rozwoju.
1 R. A r m s t r o n g, In Memoriam, [w: ] Helen Chadwick, katalog wystawy, Ferens Art Gallery, Kingston upon Hull 1998, s. 4.
2 Buck, Unnatural Sélection, s. 7.