DOI Artikel:
Leszkowicz, Paweł: Nienaturalna selekcja: interpretacja intertekstualna "Unnatural Selection" Helen Chadwick
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.14244#0177
NII'NATURALNA SELEKCJA
171
18. Helen Chadwick, Kamea Cyklopa (Cyclops Cameo), z serii Kamee, 1995, fotografia cibachromowa, olej, sklejka, szkło,
aparatura elektryczna, 150 x 150 x 12 cm. Według Stilled Lives. Helen Chadwick, Portfolio Gallery, Edinburgh 1996
oraz same fotografie płodów: pigmeja, jeża, konia i leniwca (il. 20-21), które miały być wkomponowane
w kolejne cztery ramy. Źródłem inspiracji były dla artystki kolekcje Hunterian Muséum i Wellcome Patho-
logy Room, znajdujące się w londyńskim Royal College of Surgeons, a zatem zbiory historyczne, przecho-
wujące okazy płodów i noworodków różnych gatunków, sklasyfikowane zgodnie z XVIII-wieczną naukową
wersją normy i deformacji125. Chadwick skoncentrowała się na przykładach organizmów, będących wyni-
kiem patologicznych zmian genetycznych, na stworzeniach balansujących na pograniczu monstrualności.
Ich ciała - rozcięte, eksponujące wewnętrzne organy zachowane w słojach - służyły jako pomoce edukacyj-
ne w ustanowieniu nowoczesnej normy antropologicznej.
Wybrane i sfotografowane przez Chadwick egzemplarze organizmów (il. 20-21) noszą na sobie znaki
cielesnych ran: są to narodzone lub nie narodzone, wydobyte z wnętrza matczynego ciała martwe płody,
których śmierć nastąpiła w wyniku nieudanego porodu, patologii ciąży, śmierci matki, genetycznych defor-
macji lub przedwczesnego wyjęcia z łona w celach naukowych. Ich ciała - poddane sekcji i fragmentary-
zacji, zachowane w formalinie - zostały zamienione w preparaty. Kończyny połamano czy odcięto, poszcze-
gólne części umieszczono w szklanych pojemnikach, oznakowano i sklasyfikowano126. W pewnym sensie są
to patologiczne dokumenty zakłóconego i przerwanego życia. Jedynie twarze pozostały niezmienione jako
świadectwo aberracji. Muzealizacja owych kuriozów zabarwiona jest dwuznaczną ironią, chociaż ich bluź-
Ward, op. cit., s. 35.
E. Allen, Guide to the Hunterian Muséum, The Royal College of Surgeons of England, London 1993 s. 25.
171
18. Helen Chadwick, Kamea Cyklopa (Cyclops Cameo), z serii Kamee, 1995, fotografia cibachromowa, olej, sklejka, szkło,
aparatura elektryczna, 150 x 150 x 12 cm. Według Stilled Lives. Helen Chadwick, Portfolio Gallery, Edinburgh 1996
oraz same fotografie płodów: pigmeja, jeża, konia i leniwca (il. 20-21), które miały być wkomponowane
w kolejne cztery ramy. Źródłem inspiracji były dla artystki kolekcje Hunterian Muséum i Wellcome Patho-
logy Room, znajdujące się w londyńskim Royal College of Surgeons, a zatem zbiory historyczne, przecho-
wujące okazy płodów i noworodków różnych gatunków, sklasyfikowane zgodnie z XVIII-wieczną naukową
wersją normy i deformacji125. Chadwick skoncentrowała się na przykładach organizmów, będących wyni-
kiem patologicznych zmian genetycznych, na stworzeniach balansujących na pograniczu monstrualności.
Ich ciała - rozcięte, eksponujące wewnętrzne organy zachowane w słojach - służyły jako pomoce edukacyj-
ne w ustanowieniu nowoczesnej normy antropologicznej.
Wybrane i sfotografowane przez Chadwick egzemplarze organizmów (il. 20-21) noszą na sobie znaki
cielesnych ran: są to narodzone lub nie narodzone, wydobyte z wnętrza matczynego ciała martwe płody,
których śmierć nastąpiła w wyniku nieudanego porodu, patologii ciąży, śmierci matki, genetycznych defor-
macji lub przedwczesnego wyjęcia z łona w celach naukowych. Ich ciała - poddane sekcji i fragmentary-
zacji, zachowane w formalinie - zostały zamienione w preparaty. Kończyny połamano czy odcięto, poszcze-
gólne części umieszczono w szklanych pojemnikach, oznakowano i sklasyfikowano126. W pewnym sensie są
to patologiczne dokumenty zakłóconego i przerwanego życia. Jedynie twarze pozostały niezmienione jako
świadectwo aberracji. Muzealizacja owych kuriozów zabarwiona jest dwuznaczną ironią, chociaż ich bluź-
Ward, op. cit., s. 35.
E. Allen, Guide to the Hunterian Muséum, The Royal College of Surgeons of England, London 1993 s. 25.