DOI Artikel:
Leszkowicz, Paweł: Nienaturalna selekcja: interpretacja intertekstualna "Unnatural Selection" Helen Chadwick
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.14244#0179
NIENATURALNA SI-1 I M JA 173
20. Helen Chadwick, fotografie płodów z serii Kamee, 1995 (fragmenty). Według Stilled Lives. Helen Chadwick,
Portfolio Gallery, Edinburgh 1996
artystka doświadczyła empatii i identyfikacji z zapomnianym, a jednocześnie uwiecznionym dzieckiem.
Fizyczne fenomeny, fotografowane w Hunterian Muséum, stały się dla niej ekranami projekcyjnymi, na
które rzutowała wyobrażone osobowości. Monstrualność cyklopa była dla Chadwick zjawiskiem naturalnym,
a mitologiczne hybrydy: cyklop, chimera, smok itp., uznała za stworzenia, które naprawdę istniały, a ich
inność została nasilona przez strach i przesądy128. Artystkę inspirował esej Stephena Jay Goulda zatytułowa-
ny Living with Connections, który przedstawiał analizę historii połączonych i zdeformowanych ciał ludzkich
jako monstrualnego spektaklu. Zamiast ostrych i regulacyjnych kategorii „historii naturalnej" z jej wyraźnie
wyznaczonymi granicami, za którymi żyją potwory, autor proponuje model złożonego świata, w którym
natura obejmuje również ambiwalentne kontinua, które nie mogą być znormalizowane czy rozłączone " .
Zjawiska z pogranicza natury i nauki są w twórczości Chadwick wyłaniane i ponownie wyrażane.
W ten sposób cyklop, pochodzący z marginesów historii naturalnej, zostaje usytuowany w centrum płasz-
czyzny skupiającej uwagę odbiorców. Okrągła dekoracyjna tarcza, obramująca umieszczoną w jej centrum
podświetloną fotografię twarzy płodu, przypomina wirujący optyczny tunel z zawrotną wciągającą perspek-
Warner, In Extremis....
S. Jay Gould, Living with Connection, [w:] tenże, The Flamingo's Smile, Penguin, London L985, s. 76.
20. Helen Chadwick, fotografie płodów z serii Kamee, 1995 (fragmenty). Według Stilled Lives. Helen Chadwick,
Portfolio Gallery, Edinburgh 1996
artystka doświadczyła empatii i identyfikacji z zapomnianym, a jednocześnie uwiecznionym dzieckiem.
Fizyczne fenomeny, fotografowane w Hunterian Muséum, stały się dla niej ekranami projekcyjnymi, na
które rzutowała wyobrażone osobowości. Monstrualność cyklopa była dla Chadwick zjawiskiem naturalnym,
a mitologiczne hybrydy: cyklop, chimera, smok itp., uznała za stworzenia, które naprawdę istniały, a ich
inność została nasilona przez strach i przesądy128. Artystkę inspirował esej Stephena Jay Goulda zatytułowa-
ny Living with Connections, który przedstawiał analizę historii połączonych i zdeformowanych ciał ludzkich
jako monstrualnego spektaklu. Zamiast ostrych i regulacyjnych kategorii „historii naturalnej" z jej wyraźnie
wyznaczonymi granicami, za którymi żyją potwory, autor proponuje model złożonego świata, w którym
natura obejmuje również ambiwalentne kontinua, które nie mogą być znormalizowane czy rozłączone " .
Zjawiska z pogranicza natury i nauki są w twórczości Chadwick wyłaniane i ponownie wyrażane.
W ten sposób cyklop, pochodzący z marginesów historii naturalnej, zostaje usytuowany w centrum płasz-
czyzny skupiającej uwagę odbiorców. Okrągła dekoracyjna tarcza, obramująca umieszczoną w jej centrum
podświetloną fotografię twarzy płodu, przypomina wirujący optyczny tunel z zawrotną wciągającą perspek-
Warner, In Extremis....
S. Jay Gould, Living with Connection, [w:] tenże, The Flamingo's Smile, Penguin, London L985, s. 76.