DOI Artikel:
Kowalczyk, Jerzy: Świątynie i klasztory późnobarokowe w archidiecezji lwowskiej
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.14538#0239
238 __JERZY KOWALCZYK
82. Lwów, kościół Dominikanów Bożego Ciała, ołtarz główny, 1764, architekt Jan de Witte,
rzeźby Sebastian Fesinger. Fot. F. Jaworski, 1916
czterdziestogodzinne w kościele II Gesu w Rzymie330. Również ołtarz boczny Świętego Krzyża wykazuje
zależność od utrwalonych na rycinach Pozza ołtarzy: św. Ignacego w II Gesu oraz św. Ludwika Gonzagi
w S. Ignazio w Rzymie331. Z kolei ołtarze boczne św. Andrzeja i Trzech Króli były inspirowane dziełami
znakomitego twórcy śląsko-wiedeńskiego, Matthiasa Steinla332.
Regułą stało się diagonalne ustawienie kolumn z prostopadłymi odcinkami belkowania i przerwanymi
naczółkami oraz kulisowo wygiętych bocznych partii ołtarza. Tak zaprojektował Meretyn ołtarz główny
w kościele misjonarzy w Horodence, niemal dokładnie powtórzony w kościele farnym w Buczaczu (il. 51).
Podobnie Piotr Polejowski skomponował ołtarz główny w katedrze łacińskiej we Lwowie. Linia belkowa-
nia jest tu lekko falista, a ornamentyka w pełni rokokowa; piedestały pod kolumnami wybrzuszone jak
w ołtarzach Steinla (il. 77).
Projekt Pozza ukazał się w jego traktacie Perspectiva pictorum et architectorum, cz. И, I wyd. 1700, fig. 47. Na te analogię
zwrócił uwagę Sito 1991, s. 775-777.
331 Sito 1991, zestawienie il. 11-13.
332 Ibidem, s. 782-786.
82. Lwów, kościół Dominikanów Bożego Ciała, ołtarz główny, 1764, architekt Jan de Witte,
rzeźby Sebastian Fesinger. Fot. F. Jaworski, 1916
czterdziestogodzinne w kościele II Gesu w Rzymie330. Również ołtarz boczny Świętego Krzyża wykazuje
zależność od utrwalonych na rycinach Pozza ołtarzy: św. Ignacego w II Gesu oraz św. Ludwika Gonzagi
w S. Ignazio w Rzymie331. Z kolei ołtarze boczne św. Andrzeja i Trzech Króli były inspirowane dziełami
znakomitego twórcy śląsko-wiedeńskiego, Matthiasa Steinla332.
Regułą stało się diagonalne ustawienie kolumn z prostopadłymi odcinkami belkowania i przerwanymi
naczółkami oraz kulisowo wygiętych bocznych partii ołtarza. Tak zaprojektował Meretyn ołtarz główny
w kościele misjonarzy w Horodence, niemal dokładnie powtórzony w kościele farnym w Buczaczu (il. 51).
Podobnie Piotr Polejowski skomponował ołtarz główny w katedrze łacińskiej we Lwowie. Linia belkowa-
nia jest tu lekko falista, a ornamentyka w pełni rokokowa; piedestały pod kolumnami wybrzuszone jak
w ołtarzach Steinla (il. 77).
Projekt Pozza ukazał się w jego traktacie Perspectiva pictorum et architectorum, cz. И, I wyd. 1700, fig. 47. Na te analogię
zwrócił uwagę Sito 1991, s. 775-777.
331 Sito 1991, zestawienie il. 11-13.
332 Ibidem, s. 782-786.