DOI Heft:
Sztuka nowożytna
DOI Artikel:Gebethner, Stanisław; Wąsowicz, Wacław [Ill.]: Malarstwo Wacława Wąsowicza na porcelanie: początki prac malarskich w nowej technice
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.19393#0118
13. Wacław Wąsowicz. Muzyka. 1925. Malowane jako tryptyk na wazie i dwóch cache-pot. Cache-pot
od frontu. Sygnatura: „izabelin WW/ 1925"
Muzeum Narodowe w Warszawie. Nr inw. 12950.1 MN; 189679 MN
uprzednio wypracowanej całości dekoracji i że powstała ona w trakcie malowania na porcelanie.
Wskazywałby na to układ poszczególnych elementów kompozycji, jakby narastających
stopniowo, aż do całkowitego wypełnienia powierzchni półmiska. Poza tym zasadnicza
koncepcja artysty pokazania ryby na półmisku została zachowana, otoczenie jej, cały garnirunek
był mniej ważny, to ona jest nie tylko centralnym, ale i zasadniczym członem kompozycji.
Stąd też artysta nadał mniejszą wagę otoczeniu i uznał za możliwe nie tyle zlekceważyć ele-
menty wokół ryby, ile nadać im właśnie mniejsze znaczenie.
To zagadnienie pewnego dość zresztą znacznego nasycenia kompozycji różnymi elemen-
tami, których część nie wiąże się organicznie z zasadniczą koncepcją rysunkową, występowało
również na półmisku ze św. Sebastianem, a to w postaci owych draperii u góry, nie bardzo
dających się wytłumaczyć, ani powiązać kompozycyjnie w jedną całość. Ten moment próby
swobodnego malowania na porcelanie bez uprzedniego przygotowania sobie całkowicie opra-
Rocznik Muzeum V 8
113
od frontu. Sygnatura: „izabelin WW/ 1925"
Muzeum Narodowe w Warszawie. Nr inw. 12950.1 MN; 189679 MN
uprzednio wypracowanej całości dekoracji i że powstała ona w trakcie malowania na porcelanie.
Wskazywałby na to układ poszczególnych elementów kompozycji, jakby narastających
stopniowo, aż do całkowitego wypełnienia powierzchni półmiska. Poza tym zasadnicza
koncepcja artysty pokazania ryby na półmisku została zachowana, otoczenie jej, cały garnirunek
był mniej ważny, to ona jest nie tylko centralnym, ale i zasadniczym członem kompozycji.
Stąd też artysta nadał mniejszą wagę otoczeniu i uznał za możliwe nie tyle zlekceważyć ele-
menty wokół ryby, ile nadać im właśnie mniejsze znaczenie.
To zagadnienie pewnego dość zresztą znacznego nasycenia kompozycji różnymi elemen-
tami, których część nie wiąże się organicznie z zasadniczą koncepcją rysunkową, występowało
również na półmisku ze św. Sebastianem, a to w postaci owych draperii u góry, nie bardzo
dających się wytłumaczyć, ani powiązać kompozycyjnie w jedną całość. Ten moment próby
swobodnego malowania na porcelanie bez uprzedniego przygotowania sobie całkowicie opra-
Rocznik Muzeum V 8
113