DOI Heft:
Sztuka średnowieczna
DOI Artikel:Dobrzeniecki, Tadeusz: Niektóre zagadnienia ikonografii "Męża Boleści"
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.19556#0027
• Malarz wenecko-bizantyjski, Londyn, National Gallery (wg 15. Malarz wenecki, Wenecja, Museo Cor-
Pallucchini, jw.) rer (wg Pallucchini, jw.)
skim34, medalion z Chrystusem bez krzyża, szkoła florencka XIV w.35, fresk Niccola di To-
masso36, obraz tablicowy Neri di Bicci z ok. 1470 r.37. Już około połowy XIV wieku włoski
motyw sarkofagu pojawia się w malarstwie czeskim za pośrednictwem Awinionu, najpierw na
dworze Karola IV w jego kaplicy Św. Krzyża w Karlśtejnie38.
34 M e i s s, Italian Style, jw., il. 2 B; wzmiankuje także obrazek sieneński, koniec XIV w., relikwiarz z Muz
Diecezjalnego w Walencji, z przedstawieniem Męża Boleści (il. 18) jako przykład włoskiego typu: Chrystus
w koronie cierniowej, oczy zamknięte, stoi w sarkofagu (brak krzyża), na przedniej i tylnej ścianie sarkofagu za-
wieszony całun; ten typ pojawia się w Hiszpanii przy końcu XIV w., po tctraptyku Morgana obraz Jaime Serra
(il. 19): całun zwisa z przedniej krawędzi sarkofagu, brak krzyża, z obu stron Chrystusa pionowo stoją:
włócznia, kij z gąbką; wczesny przykład w ołtarzu dat. 1351 katedry w Tortozie, CR. Post, A History of
Spanish Painting. t. VI, 2, Cambridge 1936, s. 506.
35 F. Ross i, II Museo Horne a Firenze. Milano 1967, s. 137, il. 25; tamże obrazek Fra Filippo
Lippi, (0,22x0,15 cm), s. 141, il. 47.
36 Nowy Jork, The Cloistefs; M e i s s, Painting in Florence, jw., s. 124, il. 125.
37 Nowy Jork, kol. Charles Ikle; B e r 1 i n e r, Arma Christi, jw., s. 56, il. 2; Palla s, jw., przypis 649,
wymienia fresk w Bergamo, chiesa delia Maddalena wg L. A n g e 1 i n i, Affreschi trecenteschi in Bergamo.
Bergamo, 1953, il. na s. 75.
38 A. M a t e j ć e k, Ceska malba goticka. Deskove malifstvi 1350—1450. Praha 1950, il. 59—62: Chrystus
w koronie cierniowej, ręce skrzyżowane, wysoko uniesione, oczy otwarte.
23
Pallucchini, jw.) rer (wg Pallucchini, jw.)
skim34, medalion z Chrystusem bez krzyża, szkoła florencka XIV w.35, fresk Niccola di To-
masso36, obraz tablicowy Neri di Bicci z ok. 1470 r.37. Już około połowy XIV wieku włoski
motyw sarkofagu pojawia się w malarstwie czeskim za pośrednictwem Awinionu, najpierw na
dworze Karola IV w jego kaplicy Św. Krzyża w Karlśtejnie38.
34 M e i s s, Italian Style, jw., il. 2 B; wzmiankuje także obrazek sieneński, koniec XIV w., relikwiarz z Muz
Diecezjalnego w Walencji, z przedstawieniem Męża Boleści (il. 18) jako przykład włoskiego typu: Chrystus
w koronie cierniowej, oczy zamknięte, stoi w sarkofagu (brak krzyża), na przedniej i tylnej ścianie sarkofagu za-
wieszony całun; ten typ pojawia się w Hiszpanii przy końcu XIV w., po tctraptyku Morgana obraz Jaime Serra
(il. 19): całun zwisa z przedniej krawędzi sarkofagu, brak krzyża, z obu stron Chrystusa pionowo stoją:
włócznia, kij z gąbką; wczesny przykład w ołtarzu dat. 1351 katedry w Tortozie, CR. Post, A History of
Spanish Painting. t. VI, 2, Cambridge 1936, s. 506.
35 F. Ross i, II Museo Horne a Firenze. Milano 1967, s. 137, il. 25; tamże obrazek Fra Filippo
Lippi, (0,22x0,15 cm), s. 141, il. 47.
36 Nowy Jork, The Cloistefs; M e i s s, Painting in Florence, jw., s. 124, il. 125.
37 Nowy Jork, kol. Charles Ikle; B e r 1 i n e r, Arma Christi, jw., s. 56, il. 2; Palla s, jw., przypis 649,
wymienia fresk w Bergamo, chiesa delia Maddalena wg L. A n g e 1 i n i, Affreschi trecenteschi in Bergamo.
Bergamo, 1953, il. na s. 75.
38 A. M a t e j ć e k, Ceska malba goticka. Deskove malifstvi 1350—1450. Praha 1950, il. 59—62: Chrystus
w koronie cierniowej, ręce skrzyżowane, wysoko uniesione, oczy otwarte.
23