Muzeum Narodowe <Krakau> [Hrsg.]: Rozprawy i Sprawozdania Muzeum Narodowego w Krakowie (4.1954-55(1956))

rakterze intymnym dodał odznaczenia dla określenia stanowiska, jakie
portretowany zajmował w hierarchii rodziny panującej.

Również bogata oprawa miniatury, pochodząca przypuszczalnie z okresu
pierwszego Cesarstwa, ozdobiona w górnej części dwoma herbami pod
koroną królewską, miała zapewne na celu stworzenie odpowiedniego klimatu
dla podobizny Ludwika XVII (pierwotną oprawę portreciku stanowiła
wąska, szylkretowa obwódka współczesna miniaturze, którą wraz z minia-
turą wmontowano w późniejszą, bogatą oprawę).

Portrecik krakowski nie nosi cech masowej produkcji, o jakiej pisał S. Ko-
zakiewicz, ale przez dodanie odznaczeń przystosowano go do roli propagan-
dowej i tym samym włączono niejako w zespół podobizn związanych ideolo-
gicznie z dążeniami kół rojalistycznych, pracujących nad przywróceniem
do władzy obalonej przez rewolucję dynastii.

Portrecik Ludwika XVII jest niewątpliwie miniaturą wysokiej klasy
i stanowi cenny przyczynek do działalności Aleksandra Kucharskiego, mala-
rza związanego twórczością swą z Francją, na skutek czego w Polsce jest
prawie nieznany.

30ct>im TOEHA1H

MHHHaTiopa AjieKcaH/ipa KyxapcKoro

IIpea.MeTOM ouepica hbjihctch MHHiiaTiopHbiH nopTpcT Louis XVII (ryauib Ha kocth, oaaji
80 X 65, 6e3 noanucH), — Haxo,THiUHHCH b coópaHini KpaKOBCKoro HauuoHajibHoro My3en
(MHK N° 155163), npunucbiBaeMbiH Ajieucanapy KyxapcKOMy (1741—1819).

Ilepsan uacrb Tpyaa, KpOMe aaHHbix, othochiuhxch k HcroumiKaM nocrynjieHHH npeaMera
h noapooHoro ero omicaium, 3aHHMaeTCH cbh3hmh AjieKcaH/tpa KyxapcKoro c npyroM Mappean
EauuHapejuiH. AHajiH3 MHHHaTiopbi npoBo;iHT aBTop Ha ochob3hhh aocrynHbix eMy HayuHbix
AiaTepnajIOB, (oCHOBHbIM HCTOUHHKOM HBJIHeTCH OHCpK CnrH3MyH/ia EaTOBCKOrO «AjieKCaHAp
KyxapcKHH», b kotopom EaTOBCKHii ouenb noflpoSHO 3aHHJicn MHHiiaTropoit c nopTpeTOM Louis
XVII H3 coopaHiiH MaprpacjpOB Villefrauclie bo cppaHUHH, KopnaTO npHHaa;ie>KaBuieii MapHH Ah-
TyaHeTTe, a HMeioiiteu HeKOTopoe cxo;jctbo c KpaKOBCKHM npoH3BeaeHHCM). HonojiHHTejibHyio
pojib b aHajui3e HMena paooTa F. Laurentie: L’Iconographie de Louis XVII) h uaHHbie
no KocnoMOJiornu. AHajiH3 noKa3biBaeT, uto aarapoBny MHHHaTiopbi cjieayeT othccth Ha nepnoa
ao 1793 roaa. KoMno3HUHOHHoe nocrpoeHHe, xapaKTep rpaduiuecKoro nouepKa, CBoeo6pa3iie
XyaOHCeCTBeHHOH TeXHHKH aOCTaTOUHO CBHaeTejIbCTByiOT O TOM, UTO B aaHHOM CJiyuae Mbl HMeeM
aejio c AjieKcaHapoM KyxapcKHM. — OTcyTCTBHe cneunaJibHOH jiHTepaTypbi Ha TeMy paooi'
KyxapcKoro npeaocraBHJio aBTopy ouepi<a mhoto 3aTpyancHHH, noTOMy mto HMeioiunecH penpo-
aynumi pa6oT xyao>KHHKa othochtch no npeHMymecTBy k CTaHKOBOH nopTpeTHoii >khbohhch.

ZOFIA TOBIASZOWA

UNE MINIATURĘ D’ALEXANDRE KUCHARSKI

Le petit portrait en miniaturę de Louis XVII, non signe, peint en gouache sur ivoire (ovale,
80X 65), qui est 1’objet de cette etude est attribue a Alexandre Kucharski (1741 —1819); il appartient
au Musće National de Cracovie. Dans la premiere partie de son article 1’auteur donnę des renseigne-
ments sur la provenance de la miniaturę, decrit en detail le portrait meme et son cadre et parle des
rapports, qui ont pu exister entre Kucharski, debutant dans la carriere de peintre, et le milieu de Mar-
cel Bacciarelli. Apres cette introduction, 1’auteur presente une analyse de l’oeuvre, s’en rapportant

213