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https://doi.org/10.11588/diglit.19343#0212
208
Hugos Verhältnis zur Bildtradition
Abb. 87 Meister von Flemalle, Petersburger Diptychon,
Trinität, St. Petersburg, Staatliche Ermitage
rand erscheinende en face-Figur eines Apostels. C. Sterling (1973)9 vermutete
hinter der Miniatur des Mansel-Meisters eine verschollene Bilderfindung von
Rogier van der Weyden. Sie diente seiner Meinung nach nicht nur als Vorbild
für Hugos Marientod, den er um 1470-75 datierte, und für Schongauers um
1475 angesetzten Kupferstich B. 33, sondern darüber hinaus auch für die Dar-
stellungen des Marientodes auf dem Münchner Tafelbild der »Sieben Freuden
Märiens« von Hans Memling10 und auf dem 1489 datierten Lichtenthaler
9 Sterling (1973), S. 14-16.
10 München, Alte Pinakothek, um 1480; ENP VI a, S. 50, Nr. 33, Tafel 82.
Hugos Verhältnis zur Bildtradition
Abb. 87 Meister von Flemalle, Petersburger Diptychon,
Trinität, St. Petersburg, Staatliche Ermitage
rand erscheinende en face-Figur eines Apostels. C. Sterling (1973)9 vermutete
hinter der Miniatur des Mansel-Meisters eine verschollene Bilderfindung von
Rogier van der Weyden. Sie diente seiner Meinung nach nicht nur als Vorbild
für Hugos Marientod, den er um 1470-75 datierte, und für Schongauers um
1475 angesetzten Kupferstich B. 33, sondern darüber hinaus auch für die Dar-
stellungen des Marientodes auf dem Münchner Tafelbild der »Sieben Freuden
Märiens« von Hans Memling10 und auf dem 1489 datierten Lichtenthaler
9 Sterling (1973), S. 14-16.
10 München, Alte Pinakothek, um 1480; ENP VI a, S. 50, Nr. 33, Tafel 82.