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https://doi.org/10.11588/diglit.45321#0013
l’art classique
3
gnement organisé. Aussi, les deux cents ans qui vont de
Poussin à David nous offrent bien quantité d’œuvres sans
génie : aucune n’est insignifiante ou nulle. Quand elle
n’exprime pas une sensibilité d’élite, elle reflète un système
solide de principes et de formes, édifié lentement par
Fig. 1. — POUSSIN. Les bergers d’arcadie.
{Musée du Louvre')
1638. Quintessence de l’esprit classique et cartésien. Art réfléchi et volontaire qui pose
>le groupe dans la campagne, un tombeau au milieu du groupe, une inscription au milieu
•du tombeau, et sur l’inscription, c’est-a-dire sur l’idée génératrice de la composition, le
•doigt du berger, souligné par son ombre portée. Silence, gravité et poésie. Composition en
bas-relief, attitudes plastiques, couleurs désaccordées. Photo Alinari.
l'expérience collective des siècles. Même chez des artistes
secondaires, chez Gaspard Dughet, Houasse, Van Loo,
Lagrenée, elle a la cohésion et la transparence du cristal.
Le classicisme est aux médiocres une armature : là est
à la fois son danger et sa grandeur, qu’il faut accepter
ensemble. Elle soutient la débilité de l’artiste quand il est
faible, mais elle ajoute sa force à celle du génie. Sauf au
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gnement organisé. Aussi, les deux cents ans qui vont de
Poussin à David nous offrent bien quantité d’œuvres sans
génie : aucune n’est insignifiante ou nulle. Quand elle
n’exprime pas une sensibilité d’élite, elle reflète un système
solide de principes et de formes, édifié lentement par
Fig. 1. — POUSSIN. Les bergers d’arcadie.
{Musée du Louvre')
1638. Quintessence de l’esprit classique et cartésien. Art réfléchi et volontaire qui pose
>le groupe dans la campagne, un tombeau au milieu du groupe, une inscription au milieu
•du tombeau, et sur l’inscription, c’est-a-dire sur l’idée génératrice de la composition, le
•doigt du berger, souligné par son ombre portée. Silence, gravité et poésie. Composition en
bas-relief, attitudes plastiques, couleurs désaccordées. Photo Alinari.
l'expérience collective des siècles. Même chez des artistes
secondaires, chez Gaspard Dughet, Houasse, Van Loo,
Lagrenée, elle a la cohésion et la transparence du cristal.
Le classicisme est aux médiocres une armature : là est
à la fois son danger et sa grandeur, qu’il faut accepter
ensemble. Elle soutient la débilité de l’artiste quand il est
faible, mais elle ajoute sa force à celle du génie. Sauf au